文化展览馆设计案例(6篇)

文化展览馆设计案例篇1

展览档案是博物馆馆藏档案的重要组成部分

在国家博物馆馆藏档案中，展览档案占有相当分量，除了“古代中国”、“近代陈列”等基本陈列展的档案之外，还包括“留学生与近现代中国”、“共和国国旗、国徽、国歌展”、“年文化展”、“与文艺”、“神州风采――世界遗产在中国”等许多临时展览的档案。这些档案包括：展览的申办、上级批复、展览论证、展览照片、观众意见等，内容极为丰富，以“神州风采――世界遗产在中国”大型展览档案为例，分为六个部分：1、展览的请示、复函、邀请函、开幕式内容等。2、为此展览举办的知识竞赛的题目、场次、公证报告等；3、展览的电视纪录片等；4、展览的图册、出版物等；5、展览的网上评奖说明、通知；6、展览的新闻宣传、广告合同等等。

国家博物馆拥有丰富的馆藏档案，目前档案管理分为普通档案管理和机要档案管理，其中原革命博物馆的档案共计93箱，约计2300盒。原历史博物馆档案共计6箱、639档案盒、1604卷。从2003年2月中国国家博物馆正式挂牌成立到2007年，共收集整理档案487盒。经过这几年的收集、整理，档案数量和种类又有了很大的增长。这些档案全面准确地记录了国家博物馆在各个历史时期所发生的各类重大事件以及组织机构的调整变化等，生动地反映了国家博物馆近百年的历史，是中国国家博物馆的重要资源。

规范精品展览档案

为了加强对大型展览档案的收集、整理、保管等工作，我们制定了大型展览归档范围，包括：展览的设计、施工图纸，展览的论证会、展览策划书方案，展览的大纲草稿及正稿，形式照片，展览的解说词，展览的图书出版等文字资料；展览签订的相关合同、协议、合作备忘录，展览对外宣传的报纸、照片、音像资料；展览的广告策划及样本，寻求企业赞助及合作的相关资料、形式图、广告词，展览所发生的系列相关活动材料，如举办知识竞赛，专题报告，电视录像的小样和文字资料、公函、通知；展览相关纪念品的制作，如：手提袋、徽章、明信片等等。

同时制定了归档要求：1、档案移交目录表格填写工整、规范，应当使用碳素墨水等符合耐久性要求的书写材料，不能使用铅笔、圆珠笔等非耐久性书写材料。2、归档材料中有电子文件的，应当与对应的纸质文件一并存档，属于非光盘形式的电子文件应当转换成光盘储存形式的电子文件。3、由部门主任或展览项目负责人指派大型展览档案整理的负责人，并在展览结束后两个月之内将档案整理完毕，移交档案室。

此外，档案工作者也要主动参与到展览过程中，指导或协助展览部门档案管理人，争取将与展览有关的资料信息“一网打尽”，保证展览档案的完整性和系列性。

文物征集档案的归档工作

文物征集是博物馆的一项重要工作，特别是文物背后的故事，观众最想知道。如果我们对征集文物的过程自始至终进行跟踪，收集、整理，就会有详细而全面的文物背景资料，从而形成一系列专题征集档案资料。

文化展览馆设计案例篇2

由于建筑无法脱离其所在场地，因此如何在展示空间中高效完成建筑“再现”便成了任何一个建筑展览都无法回避的命题。回溯过去，无论是魏森霍夫住宅博览会的建筑实体展示，还是现代建筑国际展通过各种媒介进行再现，亦或是第一届威尼斯建筑双年展通过装置来阐释概念，都说明尽管“建筑展览”与其他大众传播介质有着相似之处，但作为一种专业的媒介传播工具，它整合了更加多元、复合的建筑再现手段。

1．实体展示延续着魏森霍夫住宅博览会的模式，以实体展示建筑的展览及探索实验在当代仍旧继续着。从推进了美国西海岸现代建筑普及的“住宅个案研究计划”到伦敦蛇形画廊临时展厅每年的常换常新，从“长城脚下的公社”中12名亚洲建筑师的“雅集”到“鄂尔多斯100”项目中来自全球29个国家和地区的100位建筑师“扎堆”，集群式建筑实践展览在全球方兴未艾。这其中，最具代表性和综合实力的当代建筑实体展当属“世界博览会”，每一届世博会的国家馆群都代表着当时全球建筑设计及建造的最高水准。例如在1929年巴塞罗那世界博览会期间，德国政府邀请密斯•凡•德•罗和莉莉•赖希共同设计了巴塞罗那会馆，尽管建成后1年不到时间便被拆除，但却被奉为了现代主义建筑的经典之作，以至于1986年西班牙在原址上重建了这座建筑。当然，还有另外一类建筑实体展览，尽管服务于纯粹商业目的，但却与大众生活密切相关，那就是房地产的样板建筑及室内展示。例如在日本常年开放的“综合住宅展示场”。实体建筑在建筑展览的所有再现手段中是最直观、最真切的展示方式。这些作为展品的建筑不单形象地、具体地展示着设计者的意图，还为观众提供了现场自主体验的可能，这避免了因媒介再现(图片、文字)的局限性而造成的各种误读。但这种展示方式对场地、资金等条件有着较高要求，因此很多建筑展览常常采用小规模的装置和模型来向大众展示某种理念或空间效果。在第一届“威尼斯建筑双年展”中，策展人波多盖希认为建筑是为大众而存在的，应该具有与普通人对话的能力，因此他特意策划了展览中的大型装置作品“新大路”。该作品由20个7米×9．5米大小的建筑立面组成，围合出了一条人工布景通道，每个立面邀请一位建筑师设计完成。“新大路”侧重体验的展览方式在当年成功地激发了大众关于“后现代”的热烈讨论。在这届双年展之后，越来越多的建筑师在各类展览中开始运用装置手法以强化对观念的直接体验。在“中国城市建筑提案展”中，MVRDV用400张2．4米×1．2米的中密度板搭建出微缩城市模型以表达“KM3”的理念;而在2006年威尼斯建筑双年展中，王澍用6万片青瓦和3000根竹子搭建出了一个800平方米的江南意向。装置在这些案例中以可直观感知、体验的方式完成了对特定城市及建筑意向的再现。相对于场地中的建筑，展厅中的装置尽管也是物质实体，但其在本质上已不再能够代表传统意义上作为“容器”、“舞台”或“剧场”的建筑空间，因为它脱离了日常生活的语境，成为了特定主题下的“陈列品”。正如唐克扬《在展览中邂逅建筑》所言:“建筑作品进入艺术展示领域，标志着这部分建筑创作有了非同寻常的物性(从难以名状的‘大件’成了可以赏玩的‘东西’)，有了如同艺术品一样的流通可能，与此同时，它意味着那使得‘一切坚固的东西都烟消云散’的力量开始侵入文化壁垒中最后一个坚实的角落。”在建筑展中，原本作为建筑内核的实体功能和场地条件等因素往往被来自展示的要求替换。因此，很多建筑装置在满足感官需求的同时，将“建筑”当做了被拟仿的对象，而对于其所指代的真正的建筑意念的想象则需要参观者自行补全。

2．文献再现除了以上基于物质实体的展示，建筑展览中最常见的类型当属利用建筑模型、图纸、照片和文字等传统媒介而组织的展览。这种面向大众的媒介综合利用方式其实也反映着建筑实践自身的特点:建筑设计创作本身便是利用媒介“再现”来表述观点并指导建造的。对于此类以“文献”展示为主的建筑展而言，即便利用的是最常规的媒介类型，但是在素材组织和展示方式上还是有着独特考量，以最大程度的营造“临场”感，帮助公众建立起更加“立体”的参观体验。这一点可以从自1932年“现代建筑国际展”到1986年“纪念密斯百年诞辰回顾展”一系列由MOMA组织策划的关于密斯的文献展览中窥见一斑。其中最具有代表性的是在1947年9月17日至11月23日举办的密斯作品回顾展。该回顾展由密斯亲自设计，将有限的展示素材做了最大程度的发挥。密斯在组织展览案例时刻意淡化了案例的时间线索，凸显的则是对视觉体验的营造。由于大多数建筑图纸尚滞留在德国，于是密斯将照片扩印至“20英尺×14英尺”的尺度。这些大幅照片和渲染图辅以平立面图，占满了从地面到天花的整个墙面，看上去好像是悬浮在空中一般。在照片前，密斯利用他自己设计的金属家具划分了展览空间，家具与巨幅照片融为了一体。密斯将新老作品被打撒并借助于重新冲洗的崭新照片而抹去了项目先后的时序，参观者如果想了解案例的时间及相关信息就必须凑近巨幅照片旁放置的小小项目简介仔细阅读，这种展示控制“创造出了一种缺乏历史性尺度的观看效果”，并常常被后来的建筑展览不断效仿。除了1947年这场展览之外，MOMA还曾专门举办过密斯的建筑图纸展，例如“密斯MOMA收藏图纸展”和“密斯五方案图纸展”，这些文献展览为公众进一步了解密斯提供了条件。除了专门的建筑展，大量综合性的当代艺术展也在积极的参与面向大众的建筑再现和观念构建。例如米兰三年展、卡塞尔文献展、巴塞尔艺术展、上海双年展等等。这些展览在面向大众组织媒介展示的同时，以文献的制造和留存间接地影响着当代建筑学的演进。

3．数字技术及互动体验随着媒介技术的革新，动态影像媒介和新兴数字媒介彻底改变了建筑展览的模式，更加多元和互动式的体验被引入展览“再现”之中，文本、图形、图像、动画和声音等传统媒介要素被整合、联动，通过计算机进行综合处理和控制，使得操作能够获得即时反馈，观看体验变得更加交互和立体起来。在2010年上海世界博览会中，无论是中国馆的数字动态《清明上河图》、沙特馆全景融入式360度IMAX巨幕影院、日本产业馆的全息影像，还是国家电网馆“沉浸式”720度空间多媒体、中国航空馆地乘4D展演系统，都利用了声、光、电等感官要素共同营造虚拟真实。其中航空馆4D电影的座椅甚至可以配合影像完成喷气、喷水、振动、跌落等11种动作。如果3D、4D仅仅是在视听上叠加其他预设的影像，那么真正的人与建筑的交互则能带来更为真实、复杂的感受。例如，在远大馆的“地震体验屋”中，观众可零风险体验高达8级的地震模拟(与汶川地震相当);在上海企业联合馆外，借助于声音传感控制，等待入场的观众可通过有节奏的鼓掌改变建筑立面LED照明灯具变化的节奏(拍手节奏越快，LED灯光变幻速度越快);信息通信馆的ICT手持终端还可以帮助观众建立自己的梦想档案，供观众日后利用互联网继续体验展览相关内容。这些新颖的互动展示方式完全改变了过去人们在感受建筑空间时的被动状态，空间体验变为了一种积极、主动的交互过程。正如BRC想象艺术公司创意总监克里斯蒂安•拉切尔所言，“将故事和希望传达的讯息立体化，游客将能参与展示体验，且实时获得他们最感兴趣的信息”已经成为了当今展览再现的重要特征。在这些依托数字展示技术的建筑空间中，媒介已将建筑所围合的物质空间的边界击的粉碎，观者目光所及已被屏幕和影像填满，真实建筑的形制反倒显得无关紧要。此处，实体被影像替代，物质被景观瓦解，这些全新再现方式为观众所带来的观展体验已经在深度、新度、广度上完全超越了传统的展陈方式。

二、策展人

除了以上各种具体的建筑展览再现形式，仔细梳理当代建筑展览案例，不难发现，在这些展览的背后总会有一位或是多位真正的“推手”:“现代建筑国际展”背后的菲利普•约翰逊与亨利•希区柯克;“密斯建筑作品回顾展”背后的詹姆士•施派尔;“威尼斯建筑双年展”背后的保罗•波多盖希;“解构建筑展”背后的约翰逊与马克•维格利等等。在当代，他们被统称为“策展人”。“策展人”职业的确立与西方博物馆、美术馆体系的成熟有着密切的联系，其前身是兴起于16世纪的私人博物馆内专门负责藏品研究、保管和陈列的专职人员。在历经了几世纪的漫长发展之后，“展览”逐渐成为了大多数艺术作品和艺术家为世人所知的主要渠道，策展人的独特地位因此也就慢慢显现出来。“策展”可以被理解为一种付之行动的“思想总结”。而策展人必须具备从现世纷繁的事件和现象中总结并提炼出“一个潮流”、“一种规律”，甚至“一句口号”的能力。借策展人的视野审视外部世界，大众将藉此获取一种“目光”或建构一种“立场”。就当代建筑展而言，策展人承担着展览从选题、召集、组织、直到实施的各种具体事项。他们不仅需要了解当代建筑的实践与理论、熟悉建筑师群体，还需要保持感知和引导学界风向与大众审美的敏锐性。正如高士明《行动的书》序言所言:“策展人不止穿梭游曳于艺术家、观众、美术馆、画廊这些有形事物之间，同样连接贯穿着艺术史、媒体、制度、社会、意识形态……这些看不见的事物。这些有形之物和无形之物共同构成了艺术史、博物馆、大众媒体与艺术市场的大循环。”策展人以展览为媒介，构筑起了建筑师、博物馆(美术馆)和普罗大众之间的新型关联，建筑学理正是在这种关联之中被循环往复地向前推动，完成着自身的生成与更迭。

文化展览馆设计案例篇3

关键词:档案专题展展览档案利用

档案专题展，是档案馆根据中心工作需要，结合社会需求，利用重大纪念日，配合重大活动，按照一定的主题举办的展览，是档案馆为避免因固定陈列展内容相对固定、缺少变化影响档案馆功能实现而采取的一种补充、拓展和深化，在活跃档案馆的利用服务工作，扩大档案馆的社会影响，宣传档案工作社会价值等方面具有重要意义。

一、档案专题展存在的问题及原因分析

档案专题展在近几年获得了蓬勃发展，但一个不容忽视的问题是，档案专题展中称得上精品的展览所占比例不高，高质量、高水平的展览数量有限。

(一)对档案展品缺乏全面深入的研究

档案馆馆藏档案研究工作薄弱，导致档案馆工作人员对馆藏“宝贝”明珠暗投，不知道究竟哪些是珍贵档案、哪些更有价值;或者对自己的“宝贝”不知甚解，知道哪些是珍贵档案，却又读不懂里面的内容，没有从中发掘出有价值的信息。观众以为你是档案馆专家向你咨询，你却回答不出所以然，长此以往，社会对档案馆的信任就会消失，档案馆在史料求实方面的阵营就会萎缩。

(二)档案展览的“档案”特色体现不够

在展览形式上，很多档案展览采用的是翻拍照片、影印图片配上文字说明这种比较单一的形式，有的档案展品甚至来源于公开出版物，其内容也是新近发生的事情。这种载体单一、喷绘简单、内容肤浅的展览，档案馆能举办，其他部门也能举办。档案馆展览贵在“档案”二字，必须考虑所用展品的分量，必须有历史的厚重感，倘若人们在越来越多的档案馆展览上看不到珍贵历史档案，观看档案展览没有走近历史长河的感觉，档案馆展览的品牌特色就无法树立起来，档案馆在公众心目中的地位就会逐渐降低，长此以往，国家档案馆的馆藏能力和史料权威将会受到质疑。

(三)馆藏档案资源的合作共享机制有待加强

由于历史的原因，各档案馆馆藏档案内容和成分存在先天不足。许多档案馆尤其是区县一级档案馆，成立时间不长，多数不足40年，馆藏档案起始时期不远，解放前档案甚少，加上严肃的党政文书档案占其多数，造成档案馆馆藏珍贵资源不丰富，社会真正感兴趣的档案不多，这都给档案馆举办精品档案展览带来一定困难。如果档案馆之间不能加强档案资源的合作和共享，不能建立一种优势互补、共赢互利的合作机制，势必造成档案资源的浪费，档案展览的社会效果毫无疑问也会大打折扣。

(四)具有历史文化内涵的档案展览少

档案馆举办的专题展览，不少是配合政治形势举办的政绩类展览。要么是档案工作成就展，要么是社会建设成就展，要么是政治教育学习活动成就展，等等。不可否认，政绩类展览能够激发爱国情感，契合领导爱好，投入少，见效快，但这类展览存在着浮躁化、仓促化、浅表化的倾向，缺乏一种应有的大气和历史的厚重。对于占有社会稀缺资源的综合档案馆来说，社会公众最希望看到的是承载历史厚重与文化底蕴的展览，而不是哪个部门都能举办的政绩类展览。客观来说，历史文化性展览费时费力，把握起来难度大，但是这种展览的社会价值和效应最大。目前一些档案馆历史文化类展览匮乏，影响了档案馆文化功能的发挥。

(五)档案展览的整体策划缺乏新意

档案展览中，真正产生深刻而广泛的社会影响的展览并不多，社会对档案部门举办的展览印象不深，往往是热热闹闹开展后很快归于沉寂。造成这种现象的原因，主要是档案展览缺乏策划和创新，不能将档案资源与社会需求有效地结合起来。有的展览从制订计划到完成制作只有短短几个月甚至几周时间，没有认真对档案展览的主题、客体需求、展出形式等进行精心策划，致使一些档案展览不能达到预期效果。

(六)档案展品的保管保护意识欠缺

在一些利用档案原件或复制件进行展出的展览中发现，来自档案馆的馆藏档案破损现象比较严重，不仅给布展带来了很大麻烦，而且给观众参观展览带来不少负面影响。有的档案被粗糙地裁掉了边，有的档案简陋地用透明胶布进行粘贴，有的大幅档案被随意折叠得不成原形，有的档案上面有后来随便涂写的多种编号，有的档案修裱技术效果差得连外行都会见笑等等，这种业内人士平时都不注意保护档案的现象，会给业外人留下深刻的负面印象，不仅有损于档案系统的对外形象，而且有碍于社会档案意识的整体提高。

二、改善档案专题展应采取的措施

为更好、更多地向社会推出档案精品展，充分发挥档案的社会宣传和教育服务功能，档案馆在举办专题展时应该采取以下措施。

(一)抓时机、明需求，将馆藏资源与社会需求结合起来

选题是档案展览的起点，直接关系到整个展览的成败。首先，要善于抓住有利时机。档案馆对重点热点问题保持高度敏感，要围绕党和国家现阶段的目标任务，配合中心工作和经常工作，抓住社会热点、焦点、亮点来进行选题。其次，要充分考虑客体需求。客体需求就是社会公众对档案展览内容的期待，也就是公众意识，只有做到选题内容与观众参观欲望“合拍”，才能引发人们的广泛兴趣，取得良好的社会效应。第三，要善于挖掘馆藏资源。要以馆藏资源为基础，从档案的历史文化价值出发做好选题。在综合考虑这些因素后，可从不同角度选择不同类型的题目举办档案展览，如从著名人物、历史事件、重大活动、社会问题、重要纪念日、馆藏珍品等角度来进行选题。

(二)展档案、突特色，将档案展览的品牌树立起来

档案馆展览的最大优势在于参展档案的历史性、真实性和可靠性，换言之，历史档案是档案馆展览的金字招牌。档案展品的真实性是档案展览取得成功的关键，古老的、具有特殊意义的档案原件能给观众带来巨大的震撼，产生过目不忘的效果。因此，在选择素材时要考虑档案的真实性，在条件允许的情况下尽可能采用最能从本质上反映展览主题的档案原件或档案复制件。从档案原件的真实性考虑，不是档案原件的应该在标签上进行说明。从档案珍品的使用权限上考虑，捐赠的档案应该在标签上注明捐赠者姓名，展出寄存的档案要征求寄存人的同意，展出涉及到个人隐私的档案也应征求本人或其家人的同意。只有做到档案展览立足档案、立足真实，才能将档案展览的品牌形象树立起来。

(三)深研究、广征集，将档案展品全面掌握起来

档案展览主题确定以后，应对计划选用的档案展品进行系统、认真地研究，要通过档案馆工作人员或其他行业专家对档案进行研究，做到对展出的档案了解充分、家底清楚，避免出现将不知情档案进行展出的现象。展览主题确定后，还可以通过网络、报纸等各种途径对相关档案进行广泛征集，尽最大力量掌握档案展览能使用的档案展品，进一步丰富和补充馆藏档案资源。

(四)搭合作、促共享，将档案馆与外界合作机制建立起来

联合举办档案展览，已成为时展的需要。馆藏内容的互补性是档案馆馆际协作的物质基础，社会档案信息需要的广泛性是档案馆馆际协作的源动力。要善于借力与合作，以提高档案专题展览权威性和展品的广泛性，避免档案馆唱“独角戏”。举办大型档案展览在资源整合范围上可以再扩大。要想使档案展览的效果最大化，不仅仅是各国家综合档案馆，而且各大学档案馆、机关档案室之间，都应该建立一种资源共享、优势互补的借力与合作，使展览的力度、深度、广度得以扩展。

(五)展立体、精设计，让档案展览丰富活跃起来

为确保档案展览的成功，还需要全面考虑档案展览的整体设计。在内容设计中，要做到照片、档案、实物三者相结合;在形式设计上，要充分利用声、光、电等多媒体手段，使观众既可以欣赏档案原件，又可以观看档案录像，还可以戴上耳机聆听历史录音，条件允许的话，还可以应用光电转换的大型场景复原技术;在布展设计上，尽量做到史料分类陈列的整齐美观，实物图片排列的错落有致，文字画面装饰的简洁优美，同时通过艺术处理使展览内容与展出环境实现和谐统一。

文化展览馆设计案例篇4

[关键词]历史纪念馆成列展览工作

中图分类号：G123文献标识码：A文章编号：1009-914X（2015）16-0321-01

一、培养和造就一支高素质的成列展览队伍

总体来说，我国历史纪念馆文成列展览理队伍的现状是，多数历史纪念馆的成列展览理人员由于文化素质和专业知识所限，充其量只不过是革命历史纪念馆的守护者和保管者，仅从事简单的文物摆放和文物查询工作，更不具备研究文物和利用文物的技能与水平，严重制约了历史纪念馆成列展览理工作的科学发展，同时也直接影响了历史纪念馆的对外形象。为了顺应历史纪念馆科学发展的时代潮流，就必须培养与造就一支高素质的成列展览理队伍。一是邀请专家来馆，对现有管理人员进行有关文的专业知识与技能的培训；或者是委派工作人员到国内成列展览理工作搞得好的历史纪念馆学习考察，与同行们进行面对面的交流和探讨，借鉴与吸收人家的成列展览理先进经验，从而提高自己的业务素质和管理水平。二是今后历史纪念馆对外招聘工作人员时，要重点吸收一些具备文物研究知识与技能的专业技术人员，从而增强与状大成列展览理队伍的力量。只有真正具备了这些综合能力，才能达到全面提升历史纪念馆科学管理水平的时代要求。

二、是历史纪念馆策展人要亲历陈列布展管理的全过程

实践证明，无论是前期的内容策划，还是后期的形式设计，乃至最后的施工布展，历史纪念馆策展人一定要投身其中，参与整个陈列布展管理的全过程。从内容策划开始，先编写主题展览的陈列大纲，经相关专家研讨论证后编写出展览的细化提纲，并在此基础上编制出成形的展览陈列大纲及内容展示方案，最终提供给展览形式设计单位使用。在展览形式设计阶段，历史纪念馆策展人还要继续参与从内容设计方案到形式设计样稿的转化过度工作，并对设计单位的形式展示小样进行反复讨论，提出修改意见，最终与设计单位形成共识，拿出提供布展施工的展览形式设计终审展示样稿。当展览进入现场施工布展阶段时，历史纪念馆策展人千万不能认为是制作单位的事而不管，还得继续以主人翁的责任感进驻现场。

三、要高度重视展览对外开放后的后续管理工作

不管是主题展览，还是专题展览、临时展览和合作办展，一般都会认为陈列布展完成并对观众开放后，就觉得如释重负，高枕无忧了，最容易轻视展览的后续管理工作。展览的后续管理工作，既包括对展览的安全管理和维修工作，又包括对展览内容的整改和对展览形式的更新。因为展览对外开放一段时间后，领导、专家和普通观众都会对展览内容和形式，提出许多反馈意见，而且随着年代的推移和高科技的发展，陈列内容和展示形式都需要不断地整改与更新，从历史纪念馆业务角度说，本身就是对陈列展览的负责任管理。只有这样，才能让历史纪念馆展览永保青春活力，赶上瞬息万变的时代潮流。比如中国人民抗日战争纪念馆的大型主题展览《伟大胜利》都非常重视展览的后续管理工作。

四、是要依法搞好成列展览文物的科学管理

首先，对成列展览文物的管理。从纪念馆文物的管理方式说，绝大多数文物归属库存文物。所以文物仓库就成为历史纪念馆成列展览理的重要场所。对库存文物的管理除了温度和湿度的特殊要求外，最重要的是以防火、防盗为主的文物安全管理。严格执行新增文物的入账和入库制度；因借展、交换、查询、搬迁而产生的文物出入库制度；馆内文成列展览理人员的进出库制度；馆领导和文保部负责人、管理人员的离职离任文物交接制度等。国家历史纪念馆、首都历史纪念馆、上海历史纪念馆、重庆三峡历史纪念馆等在对库存文物的管理方面，有许多值得我们学习借鉴的好经验。其次，是对展览文物的管理。对主题展览、专题展览、临时展览中展示文物的管理，文保部负责人要与展厅负责人签订文物安全责任书。而对于到外地举办的巡回展览、异地举办的馆际交流展览中的展示文成列展览理，则要高度重视文物运输安全问题，还要和接展方签署展示文物的安全责任协议，以确保展览文物的安全管理万无一失。在对展览文物的管理方面，浙江省历史纪念馆、陕西省历史历史纪念馆、河南省历史纪念馆、新疆维吾尔自治区历史纪念馆、山西省博物院等，在国内都是搞得比较好的范例。

总之，就目前现状而言，我国有相当一部分历史纪念馆的成列展览理工作严重滞后，就连最起码的文物库房和储藏台柜都显得陈旧与落后，而且管理方式也是以人工为主。这就要求我们加大对历史纪念馆文物仓库建设的资金投入，不仅要修建一流的文物仓库，还要配备现代化的防火、防湿、防盗等方面的文物安全监控设施，同时要相应地提高文成列展览理人员的高科技操作技能水平，最终实现入库登记、分类造册、查询检索等方面的数字化管理目标，为历史纪念馆的现代化建设和科学管理注入新的生机与活力，从而谱写我国文博事业繁荣发展的时代篇章。

参考文献

[1]陈鸣；关于上海文化产业发展的若干思路[J]；上海大学学报（社会科学版）；1994年05期

文化展览馆设计案例篇5

一、教学手段单一

目前，《博物馆陈列设计》课程主要采用课堂理论授课，多以文字加图片的课件形式，基本是“念课本、读课件”，方式单一，教学效果不好。在教学过程中，经过摸索，并借鉴其他高校行之有效的经验，笔者认为案例教学是解决当前教法单一问题的有效途径，也是提高学生学习兴趣的有效办法。案例教学是一种通过模拟或者重现现实生活中的一些场景，让学生把自己纳入案例场景，通过讨论或者研讨来进行学习的一种教学方法，可以通过分析、比较，研究各种各样成功的和失败的经验，从中抽象出某些一般性的结论或原理。也可以让学生通过自己的思考或者他人的思考来拓宽自己的视野，从而丰富自己的知识。在讲授博物馆陈列厅装修设计时，我们强调审美功能应服从实用功能。有部分同学提出异议，认为精美的造型是吸引观众的利器，因此审美功能更重要。为消除同学们的疑虑，我们提供部分因审美功能未能满足实用要求而造成文物损毁的案例供同学们分析。如湖北省博物馆因装修不当而发生文物损毁。1998年6月，曾侯乙墓出土文物布展工作由湖北省博物馆编钟馆筹备。在壁龛承重结构上，为了展出效果，施工方选择了木结构，结果在2000年2月6日上午10时许，国宝级文物青铜器“九鼎八簋”壁龛顶上一块重达50公斤的玻璃垮塌，将其中两鼎两簋砸毁，损失无法估量。在讲授陈列内容与形式的关系时，应强调内容要充实，如果形式大于了内容，展线显得空洞。笔者以部分博物馆失败展线为案例，供学生分析。如湖南省某新建纪念馆，该馆占地8万平方米，在1200平方米的展区内，采用现代化陈列手段对纪念人物生平进行展示。整个展览对文物展品以外的设计花费了很大的心思，辅助展品及环境氛围让人眼花缭乱、目不暇接。但是，由于设计人员对纪念人物一生的学习研究不充分，致使整个展览效果不仅淡化了历史图片资料的珍贵性，还使人们不能专注文物展品。而与纪念馆仅数百米之遥的清末建筑———纪念人的故居，却给人留下了很深的印象。可见，陈列形式的现代化并不能取代内容。讲解陈列手法时，我们注重将一些实例介绍给同学。日本的一些布展手法新颖独到、别出心裁。“模拟场景应用了最新声、光、电科技成果：天花板洒向地面的投影”，使人仿佛置身于蔚蓝的大海，耳边是汹涌的波涛声。③通过案例教学，学生对理论知识有了更深刻的了解，也使得枯燥的理论知识变得生动起来，课堂讨论氛围热烈，效果不错。

二、缺乏策展实践

缺乏策展实践是各高校博物馆专业学生普遍面临的问题。虽然各高校对于策展实践重要性的认识已经有了长足进步，但囿于场地、经费、展品、设备等客观条件的限制，策展实践大多停留在撰写陈列大纲的纸面阶段，要么是“隔着玻璃看展览”，要么是听有办展经验的人员讲展览，这样的实践难以检验理论知识，只不过是聊胜于无。当然，单纯过度依赖博物馆内实习，也是有弊端的。出于博物馆内藏品保管、陈列设计等工作特殊性的考虑，实习接收单位往往只同意实习生从事引导或讲解工作，而较少涉及其他业务工作。而且实习往往是在特定时间段内进行，在此时间段内，所实习的博物馆未必恰恰举办新展，即使举办新展，在时间紧、任务重的境况下，也未必会用没有策展经验的新手，而经验恰恰是博物馆陈列设计师所必需的。既然博物馆实习并不能完全满足策展实践的需要，这就需要我们自己搭建实践平台。笔者认为，在实习单位的选择上，应更加灵活。以往，我们往往选择大型博物馆作为实习单位结果，策展实践的机会反而较少，为此可以选择一些中小博物馆，尤其是偏远地区的博物馆作为实习单位，它们有现实的工作需要，更容易达成协议。近年来，兴起的陈列设计公司也是实习单位的一个不错选择，他们接待的业务较多，有非常好的锻炼机会。以前，我们的视线往往局限在实体展览上，过分强调场地、展品、经费、设备等客观因素的限制作用。其实，在信息时代，数字博物馆对于策展人员来说，一样可以起到锻炼作用。

数字博物馆是综合利用现代信息技术，以数字化形式展示文物的网上博物馆；它不受时间和空间限制，突破了静态观看展品的形式，在互联网上实现博物馆信息资源共享，让任何人可以在任何时间、任何地点获取自己所需要的信息。借助计算机技术，我们可以有效克服场地、经费等难题。部分高校在此方面已经迈出了第一步，如南京师范大学社发院数字博物馆研究团队设计的“南京教育史数字博物馆”，该团队根据南师大悠久的教育历史，以点观面，选定“南京教育史”作为主题，运用网页制作、数据库录入、多媒体制作等网络技术构建出数字博物馆。我们认为，通过改变观念，不局限于大博物馆内实习，鼓励学生创办数字化博物馆，为学生创造条件，搭建策展实践平台，可以有效改善策展实践不足的问题。

三、余论

文化展览馆设计案例篇6

[关键字]文化共享工程公共电子阅览室

随着全球信息化进程的加快和计算机网络技术的日益普及，加强公共数字文化建设，推动覆盖城乡公共文化服务体系建设，保障数字化、信息化、网络化环境下公共文化服务的公益性、基本性、均等性、便利性，满足人民群众日益增长的精神文化需求和基本网络文化需求，已经成为各级政府的一项重要工作。

2012年2月，文化部、财政部联合下发了《“公共电子阅览室建设计划”实施方案》的通知（文社文发〔2012〕5号，以下简称《方案》），决定在“十二五”期间在全国实施“公共电子阅览室建设计划”，建设一批标准、规范的公共电子阅览室，为广大人民群众提供健康、便捷的网络文化服务，使其成为网络环境下公共文化服务的新平台、新渠道、新阵地。为此，全国掀起了如火如荼的公共电子阅览室建设热潮。同年9月，中山市政府印发了《中山市农村（社区）文化室高标准全覆盖实施方案》，其中一项硬性指标就是公共电子阅览室。由此可见，加快基层公共电子阅览室建设是大势所趋，也是势在必行。

一、统一标准，提升、完善设施条件

《公共电子阅览室设备配置标准（试行）》（下称《标准》）对公共电子阅览室的场地、设备等都有详细规定，应该根据《标准》，立足实际，因地制宜地推进基层公共电子阅览室的建设。

1、以政策为依据，争取主管部门的支持。

基层公共电子阅览室建设首先是一个公共文化设施基础性工程，硬件投入必不可少。各相关单位可以根据《文化部关于印发的通知》、《“公共电子阅览室建设计划”实施方案》等文件向主管部门说明建设公共电子阅览室的重要性和迫切性，以获得财政支持。一般来说，几万至十万元左右就可以完成必要设备的采购，另外可向已经建立公共电子阅览室的单位（如图书馆等）了解具体建设方案。

2、营造舒适的环境，提供健康绿色上网服务。

公共电子阅览室不同于商业网吧，必须遵守公共场所卫生管理的有关规定，室内环境需要明亮干净，禁止吸烟等影响他人的行为。通过信息安全管理平台，对上机用户进行实名登记，限制上机时长，通过技术手段保障公共电子阅览室内容服务的健康、文明，杜绝反动、、暴力等不良信息的侵入和传播，确保公共电子阅览室网络信息安全。

3、建立品牌，增强辨识度。

公共电子阅览室可以由上一级领导部门负责统一设计LOGO和装修布置等，让群众更加方便的分辨出与一般商业网吧的区别。同时，可由领导部门牵头制定统一的规章制度，包括读者管理制度、工作人员管理制度、设备维护保养制度、信息资源管理制度以及考核评估制度，并不定期对各个基层公共电子阅览室的专职和兼职管理人员进行技术和管理方面的培训，提升管理人员的服务意识和业务素质，从而形成规范化、标准化的品牌效应。

二、基于文化共享工程，提供特色数字文化服务

当前家庭电脑日益普及和商业网吧遍地开花，什么人需要到公共电子阅览室，怎样吸引人们走进公共电子阅览室？本文认为“特色”是回答这些问题的关键，而“文化信息工程”就是公共电子阅览室的最大特色。“公共电子阅览室建设计划”就明确指出，公共电子阅览室建设必须依托文化共享工程及其服务网络。

文化共享工程全称全国文化信息资源共享工程，是文化部、财政部于2002年开始共同组织实施的一项部级文化创新工程、惠民工程，旨在通过利用现代高新技术手段、国家骨干通信网络系统，将中华民族几千年来积淀的各种类型的文化信息资源精华以及贴近大众生活的现代社会文化信息资源进行整合，依托覆盖全国的网络传输系统在全国范围内广泛传播先进文化，把优秀的文化传送到城市社区、广大农村、边远山区、边防哨所等基础单位，从而实现文化信息资源在全国范围内的共建共享。文化共享工程的实施，对于满足广大基层群众的文化需求，在一定程度上改变我国文化发展不平衡的状况，改善基层文化资源薄弱的现状，缩小城乡数字鸿沟，维护和实现文化信息公平与文化权益公平上发挥了十分积极的作用。

“十一五”期间，文化共享工程建设取得了丰硕成果，覆盖城乡的服务网络基本建成，数字资源初具规模，技术平台日趋成熟，管理体系不断完善，初步实现了优秀文化信息资源在全国范围的共建共享。现有的文化共享工程换算成图书可达1500万余册，换算成时长可达5300多个小时，整体资源容量相当于邻近几个省图书馆，这么庞大的信息量为公共电子阅览室提供了商业网吧无法企及的“软实力”和“硬底气”，也是公共电子阅览室发挥公共文化服务职能的制胜王牌。

三、提升服务和管理，促进公共电子阅览室持续健康发展

尽管公共电子阅览室在硬件设施和软件配套上都具有明显优势，但是文化选择日益多元化的背景下，要吸引更多群众走进公共电子阅览室，发挥文化共享工程在提高广大人民群众的科学文化水平和思想道德素质，促进优秀文化和传统文化的传播等方面积极作用，公共电子阅览室的管理者还要不断探索。

1、利用新形式的设备吸引更多基层群众

随着各种新兴设备不断涌现，智能手机和平板电脑等已经成为人们经常使用的工具，公共电子阅览室的阅读终端也要不断丰富、拓展。可以通过增设触摸屏等简化浏览方式，让对电脑设备操作能力不高的未成年人、老人、进城务工人员可以轻松使用；通过设备更新、技术升级等方式，让基层群众在公共电子阅览室内使用智能手机和平板电脑等自带设备就可以浏览到文化共享工程的丰富信息资源。

2、针对主要服务对象，开设特色服务

基层公共电子阅览室的主要服务对象是未成年人、老年人和进城务工人员。这三类人员的文化需求侧重点不同，满足度也不同。为此，可以根据他们各自的文化需求推出特色服务，例如少年儿童喜欢漫画，老年人对养生保健内容比较感兴趣，外来务工人员在职业发展方面有强烈需求，可以有针对他们这种普遍喜爱心理和需求倾向，有计划地购进相关数字资源，吸引他们使用公共电子阅览室。又如很多老年人和外来务工人员对电脑的基本操作都不是很熟练，甚至连汉字输入都不会，对此，可以通过购买手写板输入设备，方便他们操作，同时可以招募一些文化志愿者，为他们解答电脑操作、信息检索等方面的问题，使他们充分体验公共电子阅览室的功能得到充分发挥。

3、充分挖掘本地资源，及时补充、更新资源库。

图书馆由于其在文献资源、场地设备、技术保障等先天优势，一直以来都是文化共享工程和公共电子阅览室建设排头兵。在中山，公共电子阅览室服务也是从市图书馆率先开展，并依靠其电子阅览室及分馆网络运作文化共享工程。笔者认为在某种程度上，可以把基层公共电子阅览室看为是图书馆网络的神经末梢，在建设基层公共电子阅览室的过程中不仅可以借鉴图书馆在建设电子阅览室上成功经验，还可以充分利用其数字图书、期刊等丰富的数字资源，让更多基层群众在公共电子阅览室就可以享受到图书馆的部分公共文化服务。同时，基层公共电子阅览室又不能仅满足于图书馆的资源，还要充分挖掘、整合各种本地资源。以中山为例，孙中山故居纪念馆、中山市博物馆、中山市美术馆、中山市文化馆、中山市文化艺术中心等公共文化单位都开设了网站，各种在线文化信息非常丰富。尤其是孙中山故居纪念馆设计开发的“孙中山数据库”、中山市非物质文化遗产保护中心开发的“中山市非物质文化遗产数据库”等特色本地数据库潜力巨大。而各文化单位每年举办的各种培训班、演出、展览等活动的图文影像资料也可以加以充分利用。这些接地气的本地资源作为全国文化信息工程的有效补充，将形成强大的凝聚力，吸引更多群众加入到公共电子阅览室的使用行列。

4、加强对特色数字信息资源的宣传，强化应用培训

公共电子阅览室汇聚文化共享工程、数字图书馆、本地文化信息和网络资讯等海量信息，但是这些资源对很多群众，特别是广大农村村民和异地务工人员来说，却是知之甚少，更别提利用。如果不加以引导，公共电子阅览室就很容易“网吧化”，学习功能退化，消遣娱乐成为主要功能，大量数字资源闲置，不仅造成极大的浪费更有悖于公共电子阅览室建设的初衷。为此，必须加强宣传，可以通过在电子阅览室内张贴文化共享工程的相关介绍和使用方法；充分利用微信、微博等新媒体；在阅览器桌面设置快捷方式，方便群众检索等方式推广、宣传文化共享工程等数字资源。还可以定期或不定期举办相关培训班，提高基层群众对网络资源的认识和利用水平。

5、加强互动功能开发，实现资源共建共享

把群众吸引到基础公共电子阅览室并且“留下来”，除了更新设备、更新资源、优化服务和管理外，还可以开发一些互动软件，让基层群众及普通网络用户可以利用它上传分享自己的文字、图片、视频等特色资源，这样，基层群众不仅是资源的享用者，也是资源的建设者，真正实现资源共建共享。

四、结语

公共电子阅览室建设是公共数字文化服务体系建设的一个重要创新，推进基层公共电子阅览室既要有紧迫感，也不可急于求成，需要在实践摸索中不断完善和创新服务，让公共电子阅览室走进更多基层群众的生活。

参考文献：

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[3]张小芳，文武.文化信息资源共享工程建设体系探析[J].河北科技图苑，2011（6）；