室内与环境设计的定义(6篇)

室内与环境设计的定义篇1

笔者从事州县级博物馆陈列设计工作20余年，感触颇深的是：在州县级的博物馆的陈列设计中存在一些概念不清的问题，即把博物馆的陈列工作同室内设计混为一谈，认为只要把墙面和版面装饰的花里胡哨的就是博物馆的陈列设计。

室内环境设计的定义

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，基于一定设计理念和物质技术手段，对建筑物室内环境的空间及界面、家具、灯光、陈设和绿化等要素进行的组织与设计，从而创造合理、舒适、优美的、并具备鲜明特色和独特艺术吸引力的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

博物馆陈列设计的定义

《中国大百科全书・文物・博物馆卷》对博物馆陈列的定义是：“以文物、标本和辅助陈列品的科学组合，展示社会、自然历史与科学技术的发展过程还规律或某一学科的知识，供群众观赏的科学、艺术和技术的综合体”。

另一说法是：“博物馆陈列是在一定空间内、以文物标本为基础，配合适当的辅助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体”。

博物馆陈列设计和室内环境设计的相互关系

1.空间的定位

从定义得知，室内环境设计是以一定的建筑空间为依托的，《文物教材中国博物馆学基础》的定义同样提到了一定空间内，而《中国大百科全书・文物・博物馆卷》的定义是没有提到空间一词。我的看法，不是《中国大百科全书・文物・博物馆卷》对博物馆陈列的定义不全面，而是一种发展。《中国大百科全书・文物・博物馆卷》是90年代出版的，《文物教材中国博物馆学基础》是80年代出版的。可以这样理解，80年代以前中国博物馆的陈列还停留在室内空间的范畴内，到了90年代已经跨越了这个范畴，延伸到了室内空间以外的范围，是一种理念的进步。而室内环境设计是不能脱离空间及界面的，这就是博物馆陈列和室内环境设计在空间定位上的区别，当然大多数博物馆还是要以建筑室内空间为依托的。只是空间的划定要求不同。

随着科技的高速发展，在博物馆出现了虚拟现实技术的空间运用。虚拟现实是近年来出现的高新技术。是利用电脑模拟产生一个三维空间的虚拟世界，提供使用者关于视觉、听觉、触觉等感官的模拟，让使用者如同身历其境一般，可以及时、没有限制地观察三度空间内的事物。这就为博物馆陈列设计开拓了更为广阔的运用空间。

2.材质取向的不同

博物馆陈列用材品种繁多，几乎包括人们认识的各种材料。我国目前还没有专为博物馆陈列、展览制作用材的厂家，基本上使用的材料为室内外装饰、装修材料，大体分为：竹、木材、玻璃、陶瓷、金属、石材、人造石材、塑料、纺织品、有机涂料（油漆）、胶粘剂、常用小五金等。虽然二者使用的材料相同，但取向有很大的区别。室内外装饰、装修材料在博物馆的陈列中只能是辅助材料，当然它是必不可少的。“文物、标本和辅助陈列品”才是博物馆陈列的“主人”，所有的材料应用都必须服从“文物、标本和辅助陈列品”的需要，而室内外装饰、装修材料本身就是室内外装饰、装修的“主人”。它们的区别就在于“主体”与“辅体”、“主人”与“仆人”的关系。

它们二者都是空间艺术，都是为人的活动提供空间、都具有实用功能的空间设计，它们具有共通之处。陈列展览设计应该从建筑、室内设计中吸收、提炼并加以运用。

3.造型取向的不同

博物馆陈列的所有造型均为陈列主题服务。主要造型是陈列设备的设计，它除了实用功能外，同样具备审美功能，它的类型是：陈列柜、假墙、展板、标牌、台座、屏风等。在展示空间里人是知觉空间的基础，一切的展示都是人与物之间的相互关系，情感传递就是建立人与展示环境与商品（文物、展品、辅助展品）之间的一种互动。要到的这个目的，设计者就必须在设计时，从各种形态好形式中去寻找表达语言，用艺术手法来满足人的精神和物质的双重需求。室内设计的造型主要是室内界面、家具陈设的设计。

4.灯光取向的不同

光是室内设计和博物馆陈列设计的基本要素之一，它直接关系到人们对其他要素的感知。对光的处理的好坏，直接关系到最终的效果。但室内设计和博物馆陈列设计在光的应用和处理上也存在差异，这是由它们要表现的对象不同造成的。从照明方式来看，两者大体相似分为：1.整体照明；2.局部照明；3.重点照明。室内设计的重点为整体照明、和局部照明。整体照明主要是靠漫反射光源漫射整个环境，比如客厅、大厅等；博物馆陈列的基本照明即在陈列空间的顶部上有规律地安排灯光，均匀的明度照亮地面和壁面，使人能看清陈列品与陈列说明文字。重点照明是固定发光装置将产生的光线聚焦在空间的某一个点上，这种方式的照明博物馆陈列的重要部分，因为博物馆的陈列是以表现突出实物为主，采用这种方式强调、刺激、重点突出实物的效果。可以表现展品的仪态造型、刻划展品的色泽感，或使展品与背景之间产生出空间感，以特殊的色光烘托出一种气氛的展示效果来吸引观众的注意力。室内设计重点照明主要用在艺术品的陈设上，以博物馆的陈列相比，比重小的多。但值得一体的是，博物馆的灯光的使用一定要考虑灯光温度和射线对文物的伤害。

结语

室内与环境设计的定义篇2

关键词：美学室内设计审美环境艺术当代

室内设计是建筑设计的继续和深化，是完善空间、传播文化、创造美的艺术，是运用现代工艺、技术将美学理念、文化内涵和功能因素融入人性化室内空间环境的艺术。完美的室内设计产生于高度的现代文明，成功的室内设计同时创造着先进的文化。作为美学分支的艺术与技术美学是指导室内设计的重要学科之一，它是研究设计领域审美问题的一门新兴学科。

今天，人们已日益明晰地认识到被装修空间的布局、质感、色彩；家具的布置；设备的安装；通信等网络的建设不再是简单的组合、时尚的反映，而应提升到人性化和个性化的层面去实现文化、科技、环保和效率的有机结合。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。现代美学理论在当代室内设计中发挥着指导性的作用。本文就此加以论述。

一、从形态学视角看室内设计中的美学要素

就本质而言，室内设计是将多种视觉的物质元素组合构成具有三维空间形态特征的造物活动，属造型艺术的范畴，然而与其它纯粹欣赏艺术形式不同的是，室内设计同时具有着实用的动能属性。从形态学的角度看，室内设计中的美学要素及内容任务主要分为一下几个方面：

（一）空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，因此，设计者不能拘泥于过去形成的空间形象，要勇于探索发现时代技术与审美特点赋于空间的新形象。

（二）美学色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，应做到色彩处理得当，既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外，还应随着时代审美观的变化而有所不同。

（三）美学装饰要素：室内整体空间中的柱子等建筑构件以及墙、顶等各界面，对其进行符合功能需要的装饰，是构成完美的室内环境不可或缺的重要组成部分。充分利用不同装饰材料的质地和丰富多变的装饰形式，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术审美效果，同时亦能体现不同地域的历史文化特征。

以上美学要素虽有其相对独立的价值，却不能孤立对待，因为从形态学的角度分析，总体应大于所有个体的总和，仅仅依靠总体中的一部分不能解释总体。因此，室内设计整体审美价值的产生要凭籍各美学要素统一框架下的意义整合而获得。

在所有的与视觉有关的艺术设计中，形态学提供了基本的部件构成形式和把它们组合在一起的准则，当然其中也包括设计中依附于形式的各美学要素的组合法则。不仅如此，形态学理论还被应用在甄别艺术设计风格流派及研究艺术设计的特征等方面。具体到室内设计操作过程中，首先需要考虑的，就是如何把设计的个性从那种“压迫性的总体性”中解救出来，如何充分发展差异性和异质性。其实，这种把大叙述和小叙述对立起来，把总体性和差异性对立起来，把同一性和异质性对立起来，以非总体性、非中心的思维方式来审视、规范自我的创造的思维特征，不仅是建筑与室内设计领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。从实践来说，它也确实已经对当代室内设计创作带来了积极的富有成效的影响。

二、整体环境观念下的功能与审美意义表达

处于随社会变化而不断发展中的当代室内设计，或称室内环境设计，应确立整体环境的设计观念，这里的“环境”有两层含义：其一是指建筑实体围合形成的室内环境，它主要包括室内空间形态、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等诸多要素；其二是指包括建筑外观在内的庭院、街道、广场乃至整个社区、城市、地区的自然和人文景观的大环境概念。

一方水土养一方人，一方人因地理位置、气候条件、社会背景、生产力水平等因素，在不同时期形成了自己独特的生活方式、价值观念、审美取向与理想精神，所有这一切经历史的积淀与传承而形成具有个性差异、丰富多彩的地域文化，它和地貌、物种、气候交织一起共同构成了这个地区的自然与文化景观。以人为中心的室内设计，不但要从功能上考虑符合人们生活方式和生存所需的各种实用要求，而且更应从心理方面进行基于不同文化背景下精神需求的人文关照，以及满足人们渴望亲近自然的愿望。室内设计作为文化的物化创造活动，其风格形式的表现应从大环境整体的高度，运用符号学的理论、方法，把室内环境视作一个符号系统，通过对设计元素在组合中的符号化处理，使能指与所指有效结合而具意指作用，充分运用设计形态符号的象征、隐喻功能，准确反映出室内设计的地域文化内涵和时代特色，以及表达审美情感、体现审美意义和价值。

室内设计的“里”，和室外大环境的“外”，具有相辅相成辩证统一的关系，作为大环境系列“链中一环”的室内设计，不可脱离开大环境中的自然、文化与社会特征、意义而孤芳自赏。正是为了更深入地做好室内环境设计，就愈加需要对环境整体综合因素有足够的了解和分析，着手于室内，但着眼于“室外”。当前室内设计还存在着相互类同、缺少创新和个性的情况，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计缺失内涵而流于一般，设计构思局限封闭。

三、科学性与艺术性的审美结合

室内与环境设计的定义篇3

关键字：景观设计室内设计指导

中图分类号：TU986文献标识码：A

景观设计纷繁复杂，多元化是景观设计的一大显著特点，古有中国园林、古希腊园林、西亚园林，现有极简主义、极多主义、后现代主义、解构主义等等。随着社会的快速发展，景观设计者们逐渐达成一种共识，认为设计应始终“以人为本”，一切从人的需求出发，这种设计思路与室内设计如出一辙，均从人的角度出发，通过设计满足人的各种需求，而且室内设计的人本考虑在一定程度上优于景观设计，能指导景观设计。

1．景观设计与室内设计的基本概念

1.1景观设计

景观设计（又叫景观建筑学）是指在建筑设计或规划设计的过程中，对周边环境要素的整体考虑和设计，包括自然景观要素和人工景观要素。其中，自然景观要素主要是指自然风景，如大小山丘、古树名木、石头、河流、湖泊、海洋等；人工景观要素主要有文物古迹、文化遗址、园林绿化、艺术小品、商贸集市、建构筑物、广场等。这些景观要素为创造高质量的城市空间环境提供了大量的素材，但是要形成独具特色的城市景观，必须对各种景观要素进行系统组织，并且结合风水使其形成完整和谐的景观体系，有序的空间形态。

景观设计主要服务于：城市景观设计（城市广场、商业街、办公环境等）、居住区景观设计、城市公园规划与设计、滨水绿地规划设计、旅游度假区与风景区规划设计等。

1.2室内设计

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。

室内设计主要服务于：居住建筑、公共建筑、工业建筑及农业建筑室内设计。

2．景观设计与室内设计的内在联系

景观设计与室内设计有许多相通之处，两者的设计手法都是根据不同场所不同使用人群的需求进行设计，使人们的生活精神水平提高，为人们创造优美舒适的生活、工作环境。

单从人的行为方式进行分析，室内设计师主要对室内这一狭小空间进行设计，凭借敏锐的艺术观察力，为使用者提供一个个富有特色、美观、舒适的室内环境。景观设计师则需要从宏观的角度整体把握室外空间组织，重点对地形、建筑、植物等进行分析设计，逐步营造富有变化、美观、宜人的室外环境。

然而，随着社会的不断进步，人们的文化程度、审美能力等需求也逐渐增大，现代景观设计出现分解与重构及其多维度演绎、行为科学与人性化景观环境、从景观规划到城市设计、个性化与独创性的追求、生态学观念与方法的运用、场所再生与废弃地景观化改造、节约型景观与可持续发展观等的发展趋势。室内设计出现生态主义与可持续发展、人性化与个性化、高科技与高情感、国际风格与地域传统文化相结合、强调环境整体性等的发展趋势。两者在人性化、可持续性等方面达成共识，如果将室内设计手法运用于景观设计中，势必会得到一个全新的、与众不同的设计空间。

3．景观设计中室内设计思想的运用

3.1人的需求方面

室内设计主要强调的是人性化设计，从人的需求上出发，满足人生活的方方面面，比如居住建筑的室内设计，根据不同使用者的需求进行设计，在满足功能使用上的需求外营造一种家的温馨。

室内设计的人性化考虑也可广泛运用于景观设计中，一般好的景观设计不仅能给人们的生活带来方便，更重要的是能被赋予情绪化，让使用者很好的感知，彻底融入整个环境中。比如，居住区景观设计从居民使用需求上考虑，在充分调查小区布局、周边环境的基础上，不妨从室内设计中取得经验，对小区的艺术形式理念进行整理，也可根据居民室内设计的风格、布局等方面考虑，在景观设计中融入这些元素，保证居民由室内来到室外的时候能有一种“家”的温馨，提高小区景观效果的同时带给居民更多的舒适感。

3.2园林设施方面

室内设计的家具、装饰品等元素在很大程度上决定了室内的装修风格、使用舒适度，其中家具设计是严格按照人体工效学进行设计的，能较好的满足人的使用；装饰品能很直观的表现使用者的品位等。

因此，将室内设计的家具经改良运用在景观设计中，能保证市民的舒适度，更好的开展室外活动，比如将室内座椅进行材质、色彩、形式等方面的改良，使之成为满足适合室外人流使用、公共管理等需求的室外座椅，符合公共景观的设计要求，使座椅也成为景观设计的一部分；将室内设计范畴内的亭子进行改良，以景观廊、景观半亭等形式作为景观设计的景观节点，丰富园林景观。而将室内设计的装饰品经改良运用在景观设计中，能提升景观设计品位，比如室内的盆景，尤其是松柏类的盆景，是日常用于装点室内、提升屋主人品位的装饰物，通过运用大体量的桩景，模拟室内盆景，能提升景观设计的整体水平；室内的陶瓷制品，广泛运用于室内，以花瓶、茶壶等形式摆放在室内，增加室内空间的趣味性，通过改良运用于景观设计中，如将陶瓷打碎，做成景观设计中的地面铺装、景观墙体等；室内设计中的文化符号，可以通过变形、具象化等设计表现手法运用于景观设计中，用于水体、地面等构图，更直观的展现文化。

4．结语

在设计流派层出不穷的时代，增加知识的摄取、从多方面获得创作灵感是一个专业设计师的基本素质，因此景观设计师们从不同角度不同方面不同灵感渠道去获取景观设计的灵感，而当改变一下思维方式往往能够起到令人意想不到的结果。景观设计与室内设计在设计思想等方面都是相通的，通过取长补短、互助互补，能取得较好的景观效果，更能满足人们的生活、工作等各方面的需求，提高景观设计场所的使用频率，实现景观设计的最优化。

参考文献：

[1]贺春辉.室内设计的人性化[J].科协论坛下半月,2007(10):112.

[2]王天扬,王晓菲.浅谈居住区的色彩景观规划与评价方法[J].大众文艺,2010(19):87.

[3]魏勇志.室内设计与建筑设计审美的同异性[D].武汉理工大学,2003年.

室内与环境设计的定义篇4

【关键词】可持续设计；室内；建筑

我国目前正处于快速的城市发展时期，每年增加的建筑量居世界第一，被称为“世界最大的建筑工地”，但当前已有的建筑中，有95%是高能耗的建筑。而新的建建筑只有15%-20%执行了可持续建筑的标准。我国建筑能耗和建筑物的能耗占全国总能耗的30%左右。由于可利用的资源越来越紧张，环境污染恶化严重。因此，实行建筑的可持续设计至关重要。只有在建筑设计中大力推行可持续的设计方式，如节能技术、材料、节水等，才能达到建筑与周围环境的和谐共存，使城市可持续发展。

1可持续建筑的定义与效益

关于可持续建筑定义较多，一般来说，可持续建筑一词中的“持续”既有“可承受”、“绿色”的含义，也有“继续”、“后以为继”的含义。总之，“可持续性”要求我们做任何事都要留有后劲，能持续，而不是“竭泽而渔”。“可持续性建筑”（SustainableConstruction）是Charles?Kibert博士1993年提出的，他想以此说明在达到可持续性发展的进程中建筑业的责任。可持续性建筑至今并无精确的定义。一般来说，可持续性建筑可表述为：“建筑业的各项活动（包括各类建筑物和环境设施的地址选择、规划设计、建造、建筑物和环境设施的地址选择、规划设计、建造、运营和拆除，以及所用建筑材料、构件和部件的生产、运输和安装等）既要考虑当前的需要，又要考虑未来的需要；不能以牺牲后代人的利益为代价来满足当代人的利益，也不以牺牲当代其他地方人的利益为代价来满足本地人的利益；既要达到发展经济和改善人民生活的目的，又要对环境造成的负面影响最小。”

可持续的建筑设计理念，无论是对个人还是对社会都有着重要的利益，主要体现在以下三个方面。社会效益：如通过提供更具吸引力的生活和工作空间，提高人们的满意度和工作效率；有利于居住其间的人们身心健康。环境效益：由于可持续建筑及其环境设计可通过选择环保的建材，更有效地利用自然资源等手段减少建筑对环境造成的负面影响，从而促进环境效益。经济效益：可持续建筑的初始建造价可能较高，但是建筑的整个使用期内，通过降低运行成本来产生较大的经济效益。

2室内建筑环境的可持续设计策略

可持续建筑要本着生态优先的原则，以环保、节能、健康及舒适等为设计理念，由多学科原理共同整合构建，最终实现以最低的环境代价满足适宜的人居质量。当然还包括舒适性、能耗低运、零运行排放等。对于可持续的建筑，世界经济合作与发展组织（0ECD）给出了四个原则和一个评定因素：四个原则是资源的应用效率原则、能源的使用效率原则、防止污染的原则（室内空气质量、CO2的排放量）、环境的和谐原则。

具体到室内建筑环境的可持续设计，要考虑到以下这些细节：首先要重点要解决好墙体、门窗材料和构造的节能，要选用绿色节能材料。控制窗墙比在满足自然采光和通风要求的前提下，控制窗墙面积比，减小因开窗面积过大带来的辐射传热。在南方，遮阳系统要精心设计。要注意自然通风设计，充分考虑室内空间的承载量和通过量，提高室内空气质量。通透的房屋结构可以节约能源，特别是夏天，可以节约空调、电风扇，能能保持通风和凉爽。日光照明上，要运用大自然的光线，巧用自然光源，减少电耗。尽量利用自然光进行室内采光，防止光污染，房间要光照充足，在北方要强调满足日照要求。

在建筑材料的节材节能方面，要在节能的前提下创造健康舒适的室内环境，生态策略的选择应注意被动式设计策略优先，优化主动式设计策略。高效利用可再生能源，积极开发利用可再生能源。如对太阳能利用、雨水、污水的回收利用等。室内植物的配置，增加绿量，并且尽可能选用地方树种，改善空气质量，增加绿视率，形成“生态核心”。

结构体系优化：结构体系优化结构体系包括承重结构和围护结构。承重结构需满足可回收、耗能低且对环境破坏小的要求；而围护结构则要根据各地的气候特征，采用环保材料及适宜构造。承重结构采用钢结构体系，其特点是可回收利用，从而降低对环境的影响。

3室内建筑环境的可持续设计的举例

合理的设计能更好的解决通风、采光、节能等问题，实行建筑环境的可持续设计。下面以荷兰乌德勒支大学乌绍夫校区的明纳尔特大楼为例，来进行说明。由于荷兰当局对墙体隔热保温等有严格的法规。但是这导致了一种负面的情形。由于建筑物内灯光、人和设备等在不断散热，而过于封闭的表皮使内部过多的余热无法散失，室内不但不要求升温反而需要大量散热。于是在位于二层中央的交通枢纽大厅设计了一个中庭，中间有一个10m×50m见方的水池，顶部有5个斜插的泻槽。泻槽将收集的大量雨水，经过过滤净化后，从隐蔽于底部的开口处泻入水池。池中雨水作为“空调系统”的天然冷媒，通过管道穿行在室内。经白天的“内循环”吸收室内余热可升温2℃，吸收热量升温的水，晚上则被泵送到屋顶泻槽中，向寒冷的夜空自然的散发着吸收的热量，等冷却之后再排放到水池中，形成降温的“外循环”。这样在天气热的时候自动降温，冬天时这些泻槽则可以给室内引入丰富的阳光。雨量充沛时，多余的水还可以用来冲洗卫生间，超量的水则排到室外，而当池中水位过低时，可借助自来水及时补充。中庭空间在节能、通风、改善室内微气候方面的的确效果显著，因此在设计计中应当合理选用有效的技术措施。

另外，北京奥运场馆结合建筑设计，也充分考虑了可持续的设计原则。在造型设计上，选用低能耗护结构和节能门窗。采用环保空调，以及热回收技术、自然通风与采光、空气净化、加湿除湿等技术。采用高效节能灯具设备与节能控制技术。同时，结构功能要求进行声学效果与噪声控制、室内环境控制等专项设计。对节能、环境舒适度的塑造都达到较高的要求。

4小结

室内建筑环境是人们居住、工作和活动的重要空间，建筑直接影响着人们的生活状态、生活质量。可持续设计不仅仅是一个漂亮、空洞的口号。应该在的实践中得以体现。本文在理清可持续建筑定义的基础上，提出在室内建筑确实的可实行的设计方法策略，并以具体案例为指导，希望能对现行建筑的可持续设计提供一定的理论与实践支持。

参考文献

[1]梁建红.可持续发展与建筑节约设计[J].职业时空，2010（1）

[2]刘修坤.关于可持续建筑之一—可持续建筑的概念及实施可持续建筑的必要性[J].中外建筑.2002（5）

[3]栗德祥.可持续建筑设计探索[J].城市建筑，2007（4）

室内与环境设计的定义篇5

关键词：室内环境设计

室内环境设计目标的实现取决于物质和精神两个基本层面需求的实现，即一方面要合理提高室内环境的物质水准，满足使用功能；另一方面要提高室内空间的生理和心理环境质量，使人从精神上得到满足，以有限的物质条件创造尽可能多的精神价值。其中，精神层面包含设计的艺术性和个性特色两个要素。事实上。室内环境设计不能以孤立的单一功能或形式为惟一目标，它既不是单纯的生活科学，也不是单纯的生活艺术，而是二者统一，是以精神建设为体。以物质建设为用，共同提高人类的物质生活水平和精神生活价值。

室内环境设计与美学之间有着密不可分的关系。美学是一门科学的、富有逻辑性与指导意义的学科。中文的“美学”一词在20世纪初来源于日本。是西文Aesthetics的翻译。该调的最早使用者是18世纪的鲍姆嘉通(Baumgarten)，他把这个本来指感觉的希腊词语转用于指感性认识的学科。所以如果更准确地翻译。“美学”一词应该是“审美学”，指研究人们认识美、感知美的学科。室内环境设计中的艺术美学就是研究室内环境设计中的审美学，即人们如何通过设计的作用在室内环境中认知美、感受美，也就是设计师用“美”来填补人和空间环境中所有理性与感性元素之间的沟壑。当人在室内空间环境中感知到美时，设计才是成功的。

室内环境设计的成功本质上是室内环境物质建设和精神建设两个层面的成功，然而，它们最终都要回归于精神层面的认知和肯定。这样就必须研究室内环境对人的作用，人在室内环境中认知美、感受美的一切状况。人类本体论美学就是从如何塑造人的心灵着眼，来考察审美经验和艺术现象(艺术品、艺术家、艺术史、艺术创作、艺术欣赏、艺术批评)，把艺术与生活、政治的外在一般论断，转变并了解为内在的过程，这就把艺术与生活的关系、反映和反作用的原理真正落实到审美心理的实处。它要求探索和回答审美过程中许多复杂的具体问题，这其中也包括室内环境艺术设计的审美过程问题。

室内环境在艺术审美层面上要求在于对室内意义的创造，它表现为室内环境在物质、精神两方面对人所产生的影响，通过心理的双向交流得以实现，即人对室内环境认知和环境对人的影响，而设计就是以特定语言来促成这种表义的过程。所以。室内环境设计师在考虑使用功能要求的同时，必须思考精神功能要求(艺术感染、心理感受、视觉反映)。

室内环境设计的艺术表现是指在组织和塑造空间时。其内涵形式有两方面的属性：一种是内在涵义。另一种是外显方式。内在涵义是通过室内整体的环境氛围、室内环境心理感知、室内意境呈现出美感；外显方式是指运用形式美法则一适度、均衡、韵律、和谐，通过形式的外显方式星现出美感。

设计师要学会研究人的认识特征和规律，研究人的情感意志。研究人和环境的相互作用，运用各种理论和手段去冲击和影响人的情感，使其升华，以达到预期的效果。

在室内环境设计中应用联想的手法来影响人的情感，以扩大人对环境的感受深度和丰富理解。如触景生情的手法，就是利用人们对环境触景生情的心理。唤起人们熟悉的潜意识心理感觉。

室内环境设计是为人而设计的，人是环境存在的主体。人不仅有生理需求，更有着心理需求。在室内环境中，心理需求的满足，需要人与环境进行新的交流，从而让人体验到各种心理感受。如舒适、快乐、宁静、宏大、端庄等。因此，室内环境设行就必须创造出空间中的意境。

室内与环境设计的定义篇6

1.目前我国室内装饰环境设计的现状分析

（1）设计理念较落后。

室内环境设计需要为人们营造一个舒适的家庭居室生活环境，一些简单的布置装饰灯具以及其他装饰品等，因此也就无法达到提高视觉享受的目的，更关键的是缺少了对建筑设计的继承与发展。

（2）装饰材料运用不太恰当。

一些装饰设计师从表面看设计风格适合人们居住的环境要求，但是这种室内装饰设计既浪费资源，又造成室内装饰设计出现不伦不类的现象。

（3）存在着照搬照抄现象。

在室内装饰设计行业里，设计师的受到西方思想文化的熏陶，其文化观念受后现代主义影响的现象较为严重，由于后现代主义的建筑具有通俗性特点，可以说是对于室内装饰设计具有积极的指导意义，然而在现代建筑设计的细节部分，缺乏创新意识。

2.室内装饰设计创新的一些建议

（1）要树立绿色生态及可持续发展观念。

绿色生态的设计有助于形成良性循环，体现人与自然的和谐，设计出具有高科技加情感的特征，陈设艺术设计具备了较其它材料更容易与人产生对话的条件。

（2）室内环境艺术设计中的人性化设计。

随着经济的进步，人们开始追求宽敞与舒适的室内空间，要求室内布置给人一种平淡呆板的视觉印象，在基本对称的基础上有平衡感，给人视觉的感受总体上应是协调的、稳定的，利用反复和层次给人以流动感和活力感，在设计中使理性与感性和谐相处，突出创意与创新，一方面符合现代人追求个性和变化的心态，另一方面室内空间还要满足功能要求，使人感到难受或者不美观。软装饰人性化设计强调的是设计变化的规律性，它给人以一种流动的活力感而不是突兀的瞬间变化，人性化设计的要点是保持平衡稳定感，要求室内的饰品具有对称性，在对称的基本之上适当的进行局部变化。将产品通过设计整合形成统一的风格或者是相近的装饰系列，这样一种风格能强化设计感和整体感，需要设计师对于软装饰材料本身具备较好的把握能力，与此同时在材质上的搭配要体现精神的装饰效果

（3）有选择的运用装饰材料。

只有合理运用装饰材料，才能确保装修质量，才能更加符合居住者的文化层次，不同风格的设计材料都要注重色彩的合理搭配，需要突破新的方法和途径，积极汲取国外的文化装饰风格，并从从设计风格上上引领建筑发展新方向。

（4）实现科学性与艺术性的结合。

当代室内设计要带来空间环境功能的合理和高效性，使室内设计充分重视并积极运用当代科学技术的成果，在设计方法和表现手段上以电子计算机绘制，这些精确绘制表达了室运用现代美学原理，将科学性与艺术性进行综合而全面的考量，当代室内设计应因地制宜地从整体环境的角度出发，充分考虑文化的延续，创造符合功能需要、且具文化内涵的当代室内设计文化。首先是要切入文化主题，室内设计是一种艺术形式，必须展示其文化底蕴，这种展示是通过观察仔细去揣摩的，需要设计师必须把握人们的生活习惯，使用个性元素展现出个性魅力，让自己的设计风格展现个性，不仅要精心设计出符合客户要求，而且还要把理解、关怀的情感因素融入其中。室内环境艺术设计中的文化设计不仅仅是室内文化传递的载体，更多的是在很大程度上进行多方面空间元素整合之后的设计，室内环境能够搭建起生活和艺术之间的桥梁，使得人们能够真正通过视觉和感觉等来感受其存在与价值。其次是室内色彩的配饰必须体现构思和创新，室内的每个细节都需要合理设计，从形态上使人达到精神世界的升华，要求室内设计也要跟上步伐，设计要体现新颖，室内设计风格不被潮流所遗忘，准确把握社会发展的新动向，实现设计理念上的创新，不断地拓宽自己的视野，运用可变性的室内构件塑造出健康柔和的室内生活环境，达到人与自然融为一体的效果。

3结语