桂花诗歌(整理2篇)
桂花诗歌范文篇1
说到公园，在四川省内外影响最大的可能要数人民公园。清晨6时左右，这里便有晨练的人群，习太极的，学武当的，然后有晨跑的人从他们中间穿过，遛鸟的踱着悠闲的步子缓缓地走向水边与树丛，当阳光穿透密密的树林，喝早茶的人开始出现，茶水中浸泡的幸福时光开始了，这是成都公园永恒的主旋律。与喝茶的静相比，老年人合唱团或者秧歌舞就热闹多了……只要不下雨，这里就是重复的闲适生活。追寻人民公园对人们的号召力，我认为有两点，一是位于市中心，交通发达；二是与有名的鹤鸣茶馆有着哥们般的情谊不可分离，成为本地人聚会喝茶的历史足迹，渐渐成为游人心中成都茶馆的代表之一而前来体验。
望江公园是纪念唐朝诗人薛涛而建的公园，无论哪一个公园，都是以茶为媒，链接天下，又以诗为魂，串联诗词。望江楼上至今还有一联千古绝对无人对出下联：“望江楼上望江流，江流千古，江楼千古”，似乎昭示这位女诗人有着过人的才情诗境。那个临江而建的崇丽阁精美秀丽，园中数十种竹子又成为赏竹访幽的佳境。
随着市区建设的扩大，城市需要的公园也在增加。清水河公园、东湖公园、北湖公园次第开放，而浣花溪公园是不容错过的诗歌公园。这座公园在设计之初就把诗意的成都作为一种文化的表征。以古地名命名，步道上刻写着历朝经典诗句，并取名诗歌大道，可以驻足品位，甚至不乏有人在此手录诗句。陆游的诗：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。三十里中香不断，青羊宫到浣花溪。”诗中所提到的浣花溪今天成为了成都著名的公园，这里以诗歌的展示成为一种链接千古诗词的休闲场所。
沿着这些历史构建的公园，让人感受到成都是一座充满诗意的城市。说一个地方有诗意，并不全指有诗人，而是那种闲适，气定神闲、浪漫自在的诗歌般的生活方式。在当代，成都在国人心中更是悠闲的代名词。悠闲，自有她的理由，无论从东西南北哪个方向出行，只要你开始行走，不出百里，总能找到令你心仪的休闲之地。
走马市郊，旷野绿意把歌唱
成都的市政公园再多，也挡不住成都市民郊游的步履。因为沃野千里的成都平原与山岳相连，四周植被葱笼，花香四季，辽远的大地成了成都无垠的天然公园，这是我们身在成都的人对公园的另一种诠释。从春到夏，成都人都在郊外的田野中享受这些绿意花香。春天，温柔的春风吹开了天上厚厚的阴云，被捂了一冬的身体和心情顿然轻松起来。跟着春的气息来到东距成都不过20公里的龙泉驿镇，那漫山的桃红遍野的粉白不由分说地冲散了旧年的不快，每年三月的龙泉桃花节在鼎沸的人声中揭开了春的序幕。龙泉驿还是真正意义上的“花果山”，盛产桃子、李子、枇杷、梨子……四季不同的水果分时奉献美味，在万亩观光果园内，你可以自行采摘品尝，临走时还可以购买一大筐价格便宜的时令水果回家慢慢品味。
这样的初春，新津呈现梨花飞雪的美景，那里的河鲜最为有名，总是让人想往。从成都出发去新津只有28公里的行程，新津位于天府之国的母亲河——岷江之畔，也是一座有着久远历史的花园水城。到了新津，一定要去看看观音寺“九莲胜景”，纯阳观的忠孝两亭，“稠粳出云”的老君山，斑竹林里万鹤云集的壮观场面，更有那万树梨花盛开的梨花溪……入夏，荷花与阳光一起争辉，新都桂湖、华阳公兴镇都是赏荷的好地方，成都市区东郊的三圣花乡有清一色的农村小院落，集古典与现代风格于一体，错落有致，房前屋后遍植树竹花卉，是一个以花的产销为主兼顾乡村旅游的景区，主体是农民，地域是农村，环境却是公园、别墅区。
秋天，桂花盛开的季节，新都的桂湖是成为金秋时节一个香气馥郁的地方。桂湖原本是明代状元杨升庵故居，后来改为了桂湖公园，里面种植有很多的杜花——金桂、银桂、丹桂、四季桂、柴桂争香斗艳，临桂思贤，举杯邀月便让游客们多了些许诗情。
严寒的冬日还是不能阻挡成都人的玩兴。就说赏梅吧，要去金堂县的梅林公园有千株梅树，宫粉、馨口、素心、腊梅、红梅无不迎霜竞开，傲雪挺立，与江中往来的渔船构成一幅别致的画卷。
桂花诗歌范文篇2
关键词：安德鲁•姆辛“桂冠诗人”平民身份
Abstract:AndrewMotion’sseekingforthepoetlaureateapublicidentityisinaccordwiththecontemporarytimespirit,anditishistoricallyinevitability.Thoughhehasn’tgotaperfectresultinsettingupanewmodelforlaterpoetslaureate,heisnodoubtofferingthemquitealotofreference.
Keyword:AndrewMotion;poetlaureate;publicidentity
2009年5月1日安德鲁•姆辛正式从“桂冠诗人”职位上卸任，成为英国历史上第一个打破终身制并完成十年既定任期的“桂冠诗人”。离任之前，姆辛撰文回顾了自己任期内的种种快乐和遗憾。他说任期限制使他能够保持良好的状态；更重要的是他最终还能“回归到自己的生活”。在接受任命时，女王和布莱尔首相笑着跟他说，“你不必作任何事情。”这句安慰似的话却让他感觉到了一种莫名的压力，他知道他不可能真的什么也不做。他也知道这个职位并不像他的许多前辈所认为的那样仅仅是一种荣誉，他说，“我一开始就觉得这更像是一种战斗的动员令。”“我不需要什么督促就得让自己忙碌起来。”
姆辛说他当初同意接受这个职位的首要原因是他认为“桂冠诗人这个头衔应该从过去那种朝臣式的角色中解脱出来，变得更能适应新时代潮流，以有益于诗歌的发展。”所以，诗人上任伊始便把将“桂冠诗人”平民化确定为自己这一任期的目标。怀着这个目标，姆辛说，他在内心将这个职位分解为两部分：写的部分和做的部分。
在姆辛所谓的“写的部分”中，当然包括那八首皇家诗：一首关于爱德华王子的婚礼，一首关于王太后的百岁诞辰，一首关于她的死，一首关于玛格丽特公主之死，一首关于威廉王子的18岁生日，一首（被谱成曲）关于女王执政50周年纪念日，一首关于查尔斯王子和卡美拉•帕克•鲍尔斯的婚礼和一首关于女王的钻石婚纪念日。可是，为王室写诗给他带来了出乎意料的压力。一方面，他发现很难平衡王室与民众的关系。“明明知道国民当中的大部分要么压根不希望有这么一个王室的存在，要么对他们表现得非常冷漠，又让我如何去衡量和评价他们？”可见，王室与国民之间的严重隔膜注定了“桂冠诗人”尴尬处境。鉴于此，姆辛曾努力寻求摆脱这种窘境的办法。他在接受一次采访时说：“我写一些皇室的重要事件,不仅仅是为写事,而是在写事的同时,考虑到了人们共同遇到的问题……我总是不忘济慈的一句话‘我们憎恨诗歌为我们规定明显的模式。’”
所以，他试图将王室拉近民众、拉近现实生活。比如，《贺王太后百岁诞辰》一诗中诗人写道：“在我的梦中，您的生日/更像一场婚礼，/八月的天空？/混淆了五彩的纸屑/不，那不是五彩的纸屑。”而2005年在查尔斯王子结婚纪念日，他更是表达了自己的体验：“我把您的消息带到户外，默默地/在我家花园中散步。”这些诗中没有了皇家的辉煌和庄严，却隐约透露出一种普通生活的恬淡与闲适。再比如：2003年6月为威廉王子21岁生日写的那首Rap虽然显失水准，并一度引发嘘声一片，但究其目的，也不过是想拉近王室成员与普通生活的距离，并不能真的代表他的水平。可是，也许是姆辛太过相信自己的感觉和能力，所以，他根本没意识到他的这种诗歌对王室来说是一种轻慢，而对平民来说又显得滑稽。不但女王等王室成员对待这些诗歌态度冷漠，公众也很少报以欣赏的眼光。姆辛自嘲地说：“当我写完这八首诗……把它们送到新闻部……新闻编辑认为诗里所写或诗本身并不是值得报道的题材，然后他们拿起电话联系尽可能多的不喜欢这首诗的人，然后他们有了他们自己的报道：‘桂冠诗人’又写了一首歪诗。”终于意识到自己弄巧成拙时，姆辛不禁心酸地说：“我不得不承认，在我所进行的任何一种写作中，没有哪一种比起这项工作更困难……我怎样才能在不拘小节（这可能显得傲慢放肆）与逢迎拍马（又显得有些荒唐可笑）之间寻得一条适当的道路？”于是，他公开说为王室写作是“出力不讨好。”一语既出，又让他陷入了一个质疑的漩涡，逼得他不得不临到任期终了，还反复辩解以阐明自己的本意：
六个月前……到处有报道说我认为成为“桂冠诗人”的整件事是出力不讨好……我非常气愤。我从来不是说成为“桂冠诗人”的整件事是出力不讨好，我从来也不奢求得到王室的感激……我是想说，被迫写皇家诗的事是出力不讨好的，因为无论它们是好是坏，这些诗都可能会被当成笑料。
通过这个辩解中流露出的一丝沮丧和不满情绪可以想见姆辛其实是在以自己的切身体会宣示“桂冠诗人”这个早已不合时宜的职位所必然面临的境遇――你不能同时赢得王室与国民双方的欢心，如果你非要这样做，则注定会两面不讨好。
姆辛肯定不是第一位有此体会的诗人，但他肯定是第一位在公开场合表露这种心迹的桂冠诗人。透过先前公开的宣扬和后来迫于压力的辩解，读者势必感觉到，比起来自王室的冷落，姆辛更为在意公众的舆论。因此，姆辛告诫他的下任，除非王室中发生的大事与国家大事相关联时，不要随意为王室写诗。不但要在为王室写作方面慎之又慎，还要借助“桂冠诗人”的特殊身份，通过各种便利的渠道来稳固自身。他坚信这是巩固“桂冠诗人”地位的最好方法。
所以，任期内的姆辛仍然把自己更主要的目标确定为为公众写诗，以此树立良好的公众形象。这就是为什么在姆辛的所谓的“写的部分”中更大数量的是那些为平民所写的诗歌，如：为新闻事件而写的诗歌和受那些关注普通生活的人们或组织的委托而书写的诗歌。他在诗歌中为救赎军描写无家可归者的境遇，写儿童热线中提到的威胁和恐吓，写“今日播报”节目中播报的口蹄疫情，写帕丁顿区发生的火车脱轨事故，写“911”恐怖事件，还受BBC之托采访哈里•帕奇这位参加过“一战”的110岁老兵，等等。这些所谓民众的诗歌被姆辛看作是“桂冠诗人”的义务的一部分。他说：“我把自己视为城市的呼号者，开启罐头的刀，诗歌的摇旗呐喊者，要为各种各样适合我的大事写诗。”2000年，他在英国广播电台做了为期四周的星期三主题诗歌朗诵，不但朗诵自己的诗，也朗诵其他著名诗人的诗。他把向公众普及诗歌视为他的责职。
通常，一旦“接受任务”，姆辛都会认真地完成。不过他认为，只要这些受委派的事件与个人的情趣相一致时，创作也能发挥到最佳。他以采访老兵哈里•帕奇为例，说他自青少年时就对第一次世界大战很感兴趣。他的祖父在法国作战的地方离哈里•帕奇他们的战地不远，他的父亲在第二次世界大战中也在同一地点作战。所以，他对哈里•帕奇充满真挚的情感，丝毫也感觉不出像是委派的任务。于是，他形成了自己的习惯，他说，“一旦某个主题被提出，我会在内心反复斟酌他，直到它展现出令我觉得亲切的某个方面。如果它不出现，我便说我做不了。坦率地说，我不明白一个抒情诗人在忠于自己的同时还会用什么别的方法写出被委托的东西来。”于是，一切委派的写作务必要与诗人个人的感觉联系起来，这成了他的一条指导原则。
至于那些源于自己的激情和良知而写成的诗歌则更代表了诗人的平民情结。比如：伊拉克战争爆发后，姆辛写了一首题为《改朝换代》（Regimechange）的反战诗歌，发表在2003年4月3日的《卫报》上。诗歌借古喻今，感怀曾经拥有无上荣光的伊拉克历史古迹已因战乱和死亡黯然失色，可谓一首当代的“伊拉克哀歌”。姆辛当日接受BBC广播4台的采访时说，这首诗是他的政治宣言，意在“激烈地反战”。他对BBC说，他不同意“桂冠诗人”不应介入政治的说法。此前，在2003年1月9日，美英联军入侵伊拉克之前，莫申已经写了一首质疑美国战争动机的四行短诗CausaBelli（拉丁文，可译作“战争的原因、动机和借口”），诗中甚至还以大写的“爸爸”一词，饶上了布什总统的父亲老布什。另外，为呼应当时全球针对美国攻打伊拉克计划而日益增长的反战运动，一本名为《101首反战诗》的和平诗集在英国出版，作者为不同时代不同国籍的诗人，姆辛为诗集写了序言。姆辛的这些行为在英国的“桂冠诗人”中少有先例，多少显得有些“大逆不道”。但纵观姆辛上任前后的种种不寻常的举动，这便不足为奇了。正是在这样的创作中，姆辛才有了回归到原来的自我的感觉。
但是，姆辛借以更好地树立其平民形象的渠道是通过他的实际行动――即：他心目中的“做的部分”。十年任期内，他留给公众的印象好像是做的事情比写的诗歌还要多。他利用“桂冠诗人”的特出身分，利用一切机会为文化和公益事业，尤其是诗歌的发展奔走呼号。他频繁地出现在各种媒体，阐述自己的观点；他不断地接受媒体的委托，采访公众人物和公共事件，并就此进行创作；他首倡一些规模宏大的项目，为不列颠文化事业的发展摇旗呐喊。比如，2007年前后，英国国内由于经费削减、采购困难等原因相继有近四十家图书馆关闭。刚被任命为图书馆协会主席的姆辛为此感到十分担忧。他强烈抨击这种行为，说它是“极其目光短浅和得不偿失。”他向当局和民众强调到图书馆免费阅读图书、查阅资料和上网的重要性。他的评论与先前一批儿童文学作家挽救学校图书馆的呼声相汇合，掀起了各地抗议关闭图书馆的浪潮，并重新掀起了又一次全国范围的读书热潮。
同时，为诗歌摇旗呐喊成为了他生活中能够看得到、听得见的重要部分。他努力使其更加有组织、体系化。他还和他的朋友理查德•科令顿（RichardCarrington）一起创立了一个“诗歌档案”（PoetryArchive）。这是一个基于网络的诗人图书馆。之所以考虑建立这样一个大型诗歌网站，是要打破读者传统阅读习惯的制约，为诗歌的发展开辟新的空间。姆辛他们这一新的举措很快的到众多读者的肯定，点击率之高出乎预料。姆辛把网站的成功归功于他的特殊身份，他说，“如果我没有被誉为‘桂冠诗人’的话，我绝不可能来创建这样一个‘诗歌档案’，也绝不可能去筹措资金。”
姆辛卸任了，他以对“桂冠诗人”身份的新的阐释和实践来昭示一个新的时代。他追求“桂冠诗人”的平民化道路既符合时代的精神，又是历史之必然。也许姆辛对新型“桂冠诗人”身份的阐释还不是那么周全，他寻求中间道路的实践也许还不是那么成功，但他无疑为后世“桂冠诗人”提供了许多借鉴。
参考文献：
[1]Motion,Andrew.“Yetoncemore,yelaurels.”Guardian.21Mar.2009.
[2]李践：《“英国桂冠诗人姆辛访谈录”》，《当代外国文学》，2002.2。
[3]Editorial:“Inpraiseof...poetslaureate.”TheGu－
ardian,11Sept.2008.
