电视剧东归英雄传(收集3篇)
电视剧东归英雄传范文篇1
耗时最长
历史上，闯关东是举世少有的人类大迁徙，2000万人绵延不断的命运之旅；新世纪，“闯关东”是中国电视剧的金字招牌，以其恢弘大气的叙事风范和充满张力的命运故事领跑中国荧屏。继2008年、2009年前两部红遍荧屏后，正在央视播出的40集《闯关东前传》将以全新视角，以一脉相承的天地气、民族气、英雄气，以大赋长歌般的豪迈手笔将“闯关东系列”推向新高。
高满堂告诉记者，这部电视剧从筹拍到关机，历时3年，是最集中展现“闯关东精神”的一部巅峰之作。回首创作，他直呼“写得过瘾”，该剧涉及的历史环境相对自由，少有，是他写得最自由、过瘾的一部剧。为精益求精，他深入山东、东北、内蒙古一路采风，采访了200多人，翻阅了很多史书，携手编剧杨北星、刘跃利，历时两年多精心打造出剧本。按照他正常的创作速度，他一年能写两到三部戏，可这部《闯关东前传》破了他自作耗时的纪录。
前期创作在高满堂来说很顺利，但正是这种顺利让他觉得心里打鼓。“往往我们觉得，一部剧的剧本写作太顺利的话，就很容易出问题。果不其然，到快开拍的时候，我发现我犯了一个错误，那就是前传与《闯关东》、《闯关东（中篇）》有重叠的地方。为了追求完美，我决定做出重大调整。所以我在北京亚运村待了46天。那46天里没下楼，吃盒饭。最后可以说是打了一场战役，感情用尽，体力用尽。”
处理最大胆
“埋设了三条线。最终归拢在一起”
还没等记者问续集是否更难，高满堂就先开了口。“俗话说，续篇难做，但我这个人就喜欢挑战。我想有闯关东这段悲壮的历史，这么多动人的故事，它们都给了我很多信心和力量。我从来没考虑过狗尾续貂的问题。我当时的感觉就好像闯关东的人在往前闯，我也要往前闯，试试看，能不能打破这个咒语，反正我努力了。”
在这部“闯关东系列”收官之作中，高满堂以其擅长的小人物视角，贯穿数个真实历史事件，描写以主人公管家三兄妹为代表的普通人在历史变迁中的陷落、抗争与希望。《闯关东前传》的时间跨度从19世纪清朝末期到20世纪民国初年，经历了丁戊奇荒、八国联军入侵北京、义和团运动、日俄战争等多个时代背景。高满堂坦言，这部与《闯关东》区别很大。“《闯关东》写的朱开山，是写叔叔，他一开篇就是英雄，就被定格了；但《闯关东前传》是写孩子，写他们成长为英雄的过程，这就更有传奇性。而且我让三兄妹分开，聚合，再分开，再聚合，设立三条主线。因为分分合合正是闯关东人的常态。”
让高满堂十分得意的是，他这次在剧情结构上来了把大胆尝试。“我在剧中埋设了三条线，最终又把这三条线归拢在一起。我认为，只要是一家人，这条线就完全能放出去，也能收回来。因此我呼吁我们的电视剧应该更多地尝试这种大结构、大气势。”
用情最多
“爱情戏占了半壁江山。可以说这是我所有作品中最浓烈的一部”
电视剧东归英雄传范文篇2
这一段时间看了电视连续剧《亮剑》后也是感叹颇多，《亮剑》给我最大的震撼是该剧源于生活高于生活忠实于生活，这是本剧最大的亮点。《亮剑》播出后，就创下了2005年电视剧收视率新记录。《亮剑》最大的成功所在就是脱离了以往战争题材影片那种追求真实和客观的范畴。本剧改编自转业军人都梁的同名小说《亮剑》，主要描述了革命军人李云龙在抗日战争、解放战争、抗美援朝、炮轰金门、等历史时期革命军人革命本色始终不改的故事。《亮剑》是一部英雄传奇，是一个英雄的成长史。它的叙事围绕李云龙展开，它的背景是战火纷飞的动乱年代。如何调和历史背景的浓淡，怎样处理个人命运和宏大背景在叙述上的矛盾，成了本剧叙事的主要问题。
《亮剑》是一部“男人味”很浓的电视剧，但同时也吸引了大量的女性观众。《亮剑》最能打动观众的地方就是，它表现出来的英雄主义、豪迈粗犷、血脉贲张，正是今天所缺少、人们所期盼的东西，对这种情感的渴望不分男女，而且女性的感受应该还更强烈一些。因为她们更加呼唤男子汉的回归。李云龙是英雄，出身贫寒的平民英雄，所以他的所作所为容易引起观众共鸣。他身为八路军将领，却草莽之气未除。说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉恶如仇，他满足了人们对英雄的想象和盼望。李云龙又不仅仅是一介武夫。他表面上粗鲁，实际上不乏理智，他是明理的、富于正义感的。他虽然没有文化，可他身上有一种质朴的、农民式的智慧。他用这种智慧在战场上声东击西、以少胜多；在军营中鼓舞士气、统率千军万马；有时还用这种智慧在上司面前装傻充愣。而《亮剑》的“男人”风格正好满足了观众对此的心理需求，因此受到欢迎并不奇怪。
《亮剑》成功地塑造了李云龙这个角色，把他好战、善战、直率、蛮横表现的淋漓尽致，这是一个有血有肉、性格多面、打仗勇猛、鬼点子特多、不按照战争游戏常规作战、敢于抗命、尊重战场实际、有点歪邪的主角，也是一个注重生活注重情感的人物，更是一个精忠报国视死如归赤胆忠心的真实的中国军人形象的再现。在李云龙身上是有一股“匪气”和“霸气”，他酗酒、骂娘、脏话常挂在口头，“**”不绝于耳，这看上去不符合革命军队军人的作风行为，可他不失为一个真正的军人，这都是在特定的战争环境下产生的一个军人的毛病。人无完人，金无赤足，十全十美的人在现实中是不存在的，“人非圣贤，孰能无过”，用“高大、完美”的眼光来审视电视剧中的主角人物是可笑的，电视剧也应该尊重现实生活，更要尊重人格的发展人性的张扬。为什么一些人就那么的委曲求全呢？为什么总要按照“文艺标准”的那一套路子来欺骗观众欺骗自己呢？李云龙身上的缺点只是玉之瑕疵，并不会暗淡他身上熠熠生辉的中国军人之勇猛智慧爱国的光芒。
难道在共产党领导下的八路军中就不存在这样现象？一个军人就不能在战斗之余休整一下自己的生活放松一下自己的精神？李云龙这个人物非要塑造的完美无瑕不可？如果是这样的话，这部电视连续剧那就看头不大了！不要说其他人，我就是不看这样的电视剧，像那些个谈情说爱、整天无所事事、只会耍嘴皮子、人能飞天、气功如炸弹之剧我是绝对不敢苟同的。李云龙在战场上竟敢胆大包天“抗命”，这在许多人眼中就是大逆不道，君不知“军令如山倒”？！但是也确实存在“将在外君命有所不授”。在抗战时期，战场上敌我双方战况瞬息万变，对于在那个血雨腥风在战场上舍生忘死的军人们来说，根据战场实际情况争取最大限度地消灭敌人消耗敌人，那将有利于保存自己壮大自己的力量，难道我们作期货就没有可借鉴之处吗，偶尔有过“抗命”也是在战争中允许的也就是说确实存在这种状况。这并不是《亮剑》的败笔，而恰恰是《亮剑》区分其它按照常规逻辑铺就的电视作品之亮点。
电视剧东归英雄传范文篇3
2017年，东方卫视梦想剧场依然坚持“大剧品相、都市气质、新鲜多元”的剧场定位，致力于成为中国电视剧精品价值和口碑价值的引领者，持续保持剧场的领先优势，打造中国精品剧、都市剧第一播出平台。
在2017上海电视剧制播年会上，SMG影视剧中心主任王磊卿一如既往地点击现状，以“2017，请回答”为主题，就电视剧市场发展趋势与东方卫视梦想剧场自身“圆梦”战略思考发表了独到观点。
地理题：怎样越过“障碍线”，攀登高峰？
按王磊卿的话说，中国电视剧的发展前行就像攀登珠穆朗玛峰的登山之旅。如果要攀登珠穆朗玛峰，需要战胜4条“障碍线”，分别是缺氧线、高危线、淘汰线、生命线，对应电视剧行业，即高片酬扼住了国剧的喉咙、数据污染暗流涌动、IP“药效失灵”、快餐式制作透支国剧信用。
据王磊卿介绍，2016年，一至二线演员的片酬增长了250%，在一些更为倚重流量偶像的IP大剧中，明星片酬在制作成本中的占比甚至升至75%。在高片酬的压力下，国剧制作成本大幅度攀升，电视、网络售价的价格天花板不断被刷新，“销售市场节节高的数字背后，是平台的广告收入与采购价格倒挂，是卫视已经失血乃至卖血。”王磊卿预言，2017年，无论是视频网站还是传统媒体，在高速增长后将进入平稳期。未来1-2年内，不太可能有较大幅度的增长空间。
与此同时，数据的真实性有待考证，对此，打破唯收视论，增加更为科学、更为全面的电视剧评判新维度势在必行。
2017年，东方卫视在全国率先提出电视剧综合评估体系，除了收视率以外，从思想性、专业性、创新性、融合力四个方面为电视剧进行综合评价。建立“评委数据库”，以年为周期开展评价。评价结果将与品质盛典的奖项及奖励挂钩，为获得“优秀”三大重要奖项的项目给予资金奖励。同一制作方累计得到三次“合格”或以下，三年内不再采购。
会上，王磊卿还分析了最近IP项目收视口碑相继败北的原因：高度雷同、低转化率、创新缺失。同时他强调，模块式剧本、挂名导演、轧戏主演、“急就章”后期制作的快餐式制作，极有可能崩坏整个中国电视剧行业的信用。
“基于此，今后，中国电视剧学习海外优秀电视剧，不能停留在翻拍剧情，而是对标海外优秀制作公司，建立符合我国国情的电视剧制作全流程ISO900技术标准。”
例证题：从2016的电视剧金牌菜，
看2017新口味
2016年，《欢乐颂》《琅琊榜》《芈月传》等剧在业内外广获好评，王磊卿表示，《欢乐颂》说明了现实主义题材剧要走出去、扎下去，反映空前活跃的经济活动、空前频繁的文化嬗变。现实主义的正能量不是回避矛盾，还要重在挖掘当下的昂扬和艰辛。
同时，无论哪种题材的古装剧，都必须植根于中国的传统文化、传统审美，弘扬中国精神。“精品古装剧有3个特点：精准的历史氛围、精到的文化细节、精致的诗意画韵。”
以《三生三世十里桃花》为例，仙侠剧的高点，是剧情扎根中国历史文化，视觉中的“仙侠之气”来自中国式古典意境，不要昂贵的特效堆砌，而是贴近人性的真情实感。
2016年，公安刑侦剧《谜砂》成为冲击暑期档期的一匹黑马。王磊卿大胆设想了英雄剧的创新模式：弘扬军威、国威的硬派动作英雄剧；从女性情感、女性成长入手的铿锵玫瑰英雄剧；富有偶像唯美气质、能吸引更多年轻观众的正能量英雄剧。
生物题：寻找2017新物种
在全面提高文化软实力的背景下，中国电视剧正在上演一幕幕的“万物生长”，今年又有一些新物种破土而出，成为新热点、新方向。“这些新物种有这样一些特点：聚焦、回归、延伸，分别是聚焦头部资源、回归传统文学、延伸海外视野。”王磊卿介绍。
“头部资源”包括亮眼的题材、高质量的剧本、高专业水准的导演、名至实归的大咖位演员、经验丰富的宣传团队，还包括顶配的服装、独到的音乐、优秀的剪辑等顶级配置。
近来，市场已经出现了一些为追求头部资源，盲目码大咖，将创作理念不同、项目诉求不同的头部人才汇成“一锅粥”的现象。对此，王磊卿表示，头部资源剧不是靠钱砸出来的，而是领军人物带出一支有融合力与协调性的王者之师。不是闭著眼睛往热点里扑，而是独具慧眼寻找与团队优势匹配度高的朝阳项目。也不是吃老本一味求稳，而是不断吸取新的精锐力量，不断寻求新颖题材。
在网络IP频频遇冷的今天，传统文学以其故事质感、人性深度重新回到了影视版权改编的风口浪尖，古典名著和经典名著的翻拍开始升温。“经典作品要防止剧情注水、选角模仿、恶搞颠覆。”王磊卿表示。
此外，国际视野剧是温暖现实主义的新延伸，从苦难奋斗史进化为青春融入记，包括留学生生活剧、涉外职场剧、海外反恐剧、反腐剧。王磊卿认为，国际视野剧能否走出市场大路的关键在于如何扬长补短：扬时尚场景之长，扬全球化生活方式之长；补国内观众情感共鸣度不足之短，补创作缺乏海外真实体验之短。
思考题：建立立体化合作模式
2016年是网络剧的大丰收之年，不但全年点击量突破5000亿次，还产生了几部高口碑精品剧，市场规模达到609亿元，其中用户付费逾117亿元。部分大剧的网站采购价已经比电视台高出2倍，取得了越来越多的话语权。几乎每一个电视剧从业者都在思考：2017，卫视电视剧会不会沦为视频网站的二轮播出平台？
王磊卿认为，电视台欲突出重围有三步，即：树立行业自信，形成真正的自强；深度融合，建立台网立体合作体制；以我为中心，构建SMG精品自制剧、定制剧制播新模式。
电视媒体具有覆盖优势、同步优势、渠道优势，东方卫视2016年播出的三部台网联动大剧《老九门》《如果蜗牛有爱情》《射雕英雄传》，成为了相关网站的超高点击量剧。“这再次说明，电视平台和视频网站的叠加播出，更有利于催生真正的全民爆款剧。台网联动剧要在电视媒体上取得好成绩，就必须符合周播、季播、强悬念、强视觉效果、精品剧的特点。”
“在未来的台网联动剧的合作中，电视台要主动建立立体化的融合模式，成为全面的利益分享者。”王磊卿表示，“通过立体化合作，电视台和网络能共同研发项目、共同投资、共同经营电子商务、艺人经济和衍生产业链、共同分享版权、点击率和收费盈利。”
