建筑现象学范例(3篇)

建筑现象学范文

[关键词]：建筑现象学；场所精神；知觉现象学；应用

1.前言

1.1研究课题的哲学背景

在现代西方哲学史上，现象学占有重要的地位。20世纪的西方哲学，就其较核心的部分而言，是由以下三大思潮组成的:一是以分析哲学和科学哲学为主线的当代知识论哲学，二是以现象学和存在主义为主线的欧洲人本主义哲学，三是以马克思主义与其它哲学流派的结合为主导的西方马克思主义哲学。

引用西方学者哈贝马斯的观点，西方哲学在二十世纪己经提供了四个最重要的运动:l、现象学运动;2、分析哲学运动:3、结构主义运动;4、西方马克思主义运动。而其中的现象学运动则代表了欧洲大陆哲学最主要的思潮。

1.2研究目的及意义

20世纪以来，随着现代主义建筑的日益国际化，人们逐渐认识到这种“纯净的国际式”建筑的缺陷:过度理性化和抽象化，过度追求被简单划分了的功能;忽视了建筑以外的环境，漠视历史传统，造成建筑形式的趋同和内容的空洞;或者是对形式的片面追求而忽视了人的感受……

50年代以后，西方建筑理论界出现了空前繁荣的时期，各种流派百花齐放，如:语育学、符号学、类型学、现象学、行为心理学等，各有千秋。当代建筑创作领域也已经广泛吸收了许多人文科学、自然科学与技术的最新成果，并融入到建筑创作之中。众多现代建筑第二代，第三代的大师们，用实际行动提供了多种方法和途径，以创造越来越美好的生活环境。从首先对现代主义进行人文主义反思的赖特、勒•柯布西耶、阿尔瓦•阿尔托，到重新关注历史语汇的斯特林、路易斯•康，无不在试图回答这个问题。亚历山大、阿尔多•罗西、凯文•林奇等人对城市与建筑的深邃思考，使建筑师的目光第一次从孤立的形体语言运用拓展到它所共处的、共同构成的环境中去。

目前建筑现象学是沿着哲学范畴的现象学理论发展方向，顺承发展的。由于建筑现象学研究的中心在欧洲，且创立时间较短，我国相关领域的研究比较少，并且大多以转述、介绍欧洲先进理论为主，缺乏系统性。本研究在对国内外建筑现象学资料进行大量阅读，整理，归纳的基础上，对建筑现象学理论进行系统介绍，并且对其在现象学两大主要流派影响下，产生的建筑现象学的两大方向进行论述。

此建筑理论与我国传统唯物主义观点相悖，所以大家在理解，研究过程中会感到生涩难懂，所以本研究通过城市设计，景观，建筑设计等领域的当代建筑师及其作品为例，对其进行生动，形象，具体的论述，为以后的建筑现象学研究、学习提供参考，使大家系统直观的了解建筑现象学，并对其场所、知觉两大方向有所分辨。

2.现象学、建筑现象学的研究现状分析

2.1定义

现象学(Phenomenology)原词来自希腊文，意为研究客观事物的外观，表面迹象或现象的学科。他在1907年对现象学所作的定义是:“现象学:它标志着一门学科，一种诸科学学科之间的联系；但现象学同时并且首先标志着一种方法和思维态度:特殊的哲学思维态度和特殊的哲学方法。”现象学不是一种统一的学说，而是一场“浪推浪”的哲学运动。胡塞尔本人的哲学也是不断变化的，他自称是一个哲学的“永远的”“探索者”和“漫游者”。

广义的建筑现象学是指人们自觉或不自觉地运用现象学方法，对人与环境关系所进行的研究。由于其中心议题涉及到人、环境、场所、建筑和世界等内容，建筑现象学在不少论著和文章中也被称为场所现象学，人居环境现象学或人居世界现象学。狭义的建筑现象学则特指由挪威建筑理论家克里斯琴•诺伯格•舒尔茨(ChristianNorberg•Schulz)所创立的一种建筑理论。

2.2现象学研究历史及现状

2.2.1国外研究情况

现象学是20世纪初由德国哲学家埃德蒙德•胡塞尔创立的与西方形而上学哲学传统截然不同的哲学与方法。他反对从概念到概念的思辨哲学方法，主张认识事物要尊重现象本身，认为“现象”是一切知识的根源或起源。为了彻底地认识事物，就必须将有关这一事物的一切观念、信仰、理论加以“悬搁”，放在括号内存而不论，而从直接直观到的经验出发寻求事物的本质。也就是转变一种态度,一种观察事物的观点。

这些观点最早阐述与1900-1901年出版的《逻辑研究》一书中。胡塞尔的巨著《逻辑研究》第一卷发表，题为《纯粹逻辑导引》。在书中，胡塞尔批判了当时在哲学界占统治地位的心理主义观点。一年后，《逻辑研究》第二卷发表，题为《现象学与认识论研究》。书中胡塞尔通过对意识的现象学本质分析，提出了后来被称为“本质直观”或“本质还原”的方法。随着《逻辑研究》的发表，现象学第一次出现在公众面前，从而揭开了现象学运动的序幕。《逻辑研究》一书始终被西方哲学家公认为是现象学的最重要著作，它奠定了整个现象学运动的理论基础。

德国存在主义的代表人物之一，马丁•海德格尔是胡塞尔的学生，又是他的朋友。在胡塞尔的基础上，海德格尔拓展了以“存在”为核心的本体论现象学，他汲取了现象学的方法，又把现象学与解释学结合起来，建构了一种独创性的哲学，开辟了新的哲学方向。1927年海德格尔发表在《哲学和现象学研究年鉴》第八期上的《存在与时间》表明:海德格尔自此已经突破了胡塞尔的纯粹现象学的范围，建立起新的现象学框架――本体论现象学。

法国的“知觉现象学”代表人物梅罗•庞蒂，1945年完成《知觉现象学》一书，他认为：现象学观照首先在于试图观察和描述所经验到的世界，在观察和描述过程中应不带入任何科学的解释和加减，不带入任何哲学的偏见。其次，现象学观照在于试图说明人们与现象的接触,知觉与世界的关系尤其是将关照转向世界，以及该世界在其中呈现出来的人们的心智这个受体（即人的心智成为世界的受体）之间的关系。知觉在梅氏的哲学中占有最重要的地位。梅氏认为知觉是构成知识的最基本层次，因此对知觉的研究必须位于其他层面，例如文化，尤其是科学之上。

2.2.2国内研究情况

我国最早介绍现象学的文章，一说是杨人所写的《现象学概论》一文，刊登于《民铎》杂志10卷1号，1929年1月出版。（注1）还有一说认为在此之前，张君劢译了德国杜里舒（HansDriesch）著的《爱因斯坦氏相对论及其批评》（民国十三年，商务印书馆）一书，他在书的序言中介绍了当时欧美主要哲学思潮后，特别有一节讲述“杜里舒氏与现象学”。（注2）后来在一些书籍中，现象学往往与存在主义一起，被介绍与中国。但随着新中国建立，哲学随着社会基础的稳定和单一，相关书籍资料却相对较少。

2.3建筑现象学国内外研究现状

2.3.1国外研究现状

为了应对现代主义建筑“国际式”的诸多问题，各种建筑理论都在积极开拓新的思路指导建筑设计。60年代以后，出现的一系列以现象学思想和存在主义为基础的理论研究，则提出了一个基本问题:本质的回归与人的存在。从而建立了以诺伯格•舒尔兹为代表的建筑现象学(PhenomenologyofArchitecture)。主要理论著作有：

《存在•空间和建筑》（Existence•SpaceandArchitecture），1973年。

《场所精神―走向建筑的现象学》（GeniusLoci―TowardaPhenomenologyofArchitecture）

2.3.2国内研究现状

建筑现象学是一个新兴的建筑理论，目前还在发展研究中，而在我国目前介绍建筑现象学理论比较有影响的为沈克宁（注3）。

他曾在《建筑师》第70期（1996年10月）发表的《建筑现象学概述》，在《建筑师》第85期发表的《建筑现象学理论概述》，在1998年《建筑学报》上发表的《建筑现象学初议_从胡塞尔和梅罗_庞蒂谈起》等文章，逐步的介绍了建筑现象学的相关研究情况及其理论，是我国比较早，比较权威的建筑现象学参考文献。在2008年他又出版一本《建筑现象学》的理论书籍，更加系统的对其进行了阐述。

2.4两大方向

胡塞尔在《逻辑研究》第一卷发表之后，他的思想又经历了重要变化，出现了从描述现象学向先验现象学的转向，直至将所有的现象都最终回溯到“先验自我”中。对于这种越来越深的向纯粹主观的陷入，当初胡塞尔的追随者并没有亦步亦趋，现象学运动的内部开始出现了分化，涌现出其他颇有影响的现象流，如，海德格尔的存在现象学，萨特的存在主义人文学，梅洛一庞蒂的知觉现象学，杜夫海纳的现象学美学，施密茨的新现象学，其中影响较大的是海德格尔的存在现象学和梅洛-庞蒂的知觉现象学，这也是日后与建筑学结合，影响建筑现象学的主要两大流派。

一提到建筑现象学人们起初想到的，往往是场所现象学的概念，及其相关理论内容，凯文•林奇的“城市意象”，帕拉斯玛的《建筑七感》，阿尔瓦•阿尔托的历史地域的回归，斯蒂文•霍尔的建筑场所观，这些都是场所现象学的实例。而随着知觉现象学的不断传播，人们对人类知觉的重视，建筑知觉现象学也逐渐从建筑理论走向建筑设计实践，斯蒂文•霍尔的建筑理论中关于感知的建筑，“现象区”，彼得•卒姆托的细节建筑等，都在最近几年中在建筑界大放光彩。

3.结语与期望

现象学是哲学范畴的思想，而近年来，随着对人们个体的越来越多的关注，以现象学为代表的人本主义哲学在中国也逐渐被更多的人关注，学习，研究，而建筑学作为一门理性与感性并举的学科，逐渐从偏理性的功能主义至上的倾向，回归于对人的关怀，对人本身的各种知觉感受，经验和记忆的尊重与引导，对个体的差异，地区的差异，不同民族，国家，风俗的差异进行更多的研究与表现。建筑现象学则是基于人本主义，从以上两个角度对于建筑设计与研究工作的反思与开拓。本人希望通过此研究达到：

（1）通过本研究更加形象，具体的介绍建筑现象学的相关理论观点，给后人的学习研究提供参考。

（2）并且以两大主要方向的路线，辅以实际建筑师及其作品为例，分开介绍建筑现象学，使其更加清楚明确，为以后的实际设计工作提供一定的参考价值。

（3）以抛砖引玉，引起更多的对建筑现象学关心的人士的共同学习，研究。

参考文献：

[1]沈克宁.《建筑现象学》.中国建筑工业出版社[M].2008-2

[2][法]梅洛一庞蒂,姜志辉译.《知觉现象学》[M].商务印书馆.2001

[3]Peter•Zumthor.《Peter•ZumthorWorksBuildingsandProjeets1979-1997》[M].Birkhauser.1999

建筑现象学范文

一、基本内涵

高层建筑美学包含两方面的内容，一方面指的是物质层面的内容，另一方面指的是精神方面的内容。物质方面的高层建筑美学价值指高层建筑是不是满足了人们最基本的使用要求，如遮风挡雨、避寒取暖等，与此同时，还要看建筑是否具有使用者所提出的功能，在技术和安全上是否符合要求；精神层面的高层建筑美学价值指该建筑是不是符合使用者的气质、身份、文化素养，能否让使用者在居住的过程中感受到愉悦，让居住着在精神上得到满足。总的来说，高层建筑美学价值指的就是客观存在的高层建筑，它在外部形态、内部构造和实际的使用功能等方面是不是满足作为主观上的人的审美标准和实际的需求。

二、不同时期高层建筑的研究

建筑作为一种综合性的艺术，是历史的一面镜子，建筑在不同的时期具有不同的特点。

（一）早期高层建筑的特点

高层建筑作为人类社会上的一种基本设施，有着悠久的发展历史。最早可以追溯到上个世纪美国的商业中心芝加哥。芝加哥作为美国当时的一个大型商业中心，在经济上得到了快速的发展，随着经济的繁荣，人口数量急剧增加，加上一八七一年的一场大火，城市重建问题已刻不容缓，为了容纳更多的人，就得在有限的土地上建筑更多的房屋。

高层建筑首先出现在美国的芝加哥。在这个时期中，高层建筑有着其独有的特点：整体形态比较规整，在竖向上划分为三个部分，即顶部、墙身以及基座；在顶部设计上，具有象征教堂的尖顶和退台；在顶部和外墙上大量使用了古典的线脚和浮雕；在墙身上多为厚重的小窗；基座上保留了古典的柱式和壁柱。

（二）现代主义时期高层建筑的特点

自一九四五年世界第二次大战结束后，高层建筑向着超高层的目标发展，美国的高层建筑如雨后春笋般大量的兴建起来，继而，其他大洲和地区也相继出现了大量的高层建筑，高层建筑达到了建筑的鼎盛时期。一九七四年在美国芝加哥所建的希尔斯大厦，到目前为止，任然是世界上最高的建筑之一，这所建筑物具有独特的建筑造型和轮廓，反映了现代高层建筑的美学特征。

这个时期的建筑过分的强度工业化的作用，忽略了历史文化，没有过分的装饰，没有体现出建筑与人和环境的关系。

（三）新现代主义时期高层建筑的特点

新现代主义时期的高层建筑在继承和发扬现代主义核心思想的同时，对现代主义建筑中存在的不足之处进行了改良、发展及完善。在坚持现代主义建筑理论和功能的同时，追求艺术、技术和功能的平衡，从各个角度进行诠释，在这种全新的设计思想中，对高层建筑的功能、结构，设备和材料等因素的更加的重视。新现代主义时期的高层建筑在构造上有着很大的改变，不再是单一的四方体，而是以各种各样的几何图形组成，在视觉上有着极强的美感。

随着高层建筑的快速发展，由于人们对城市和环境认识的不同，因此在不同理论的指导作用下，对环境也有了不同的处理手法，新现代主义高层建筑更加注重对城市文脉的诠释和认可。

（四）当下时期的高层建筑。每个时期的高层建筑在不同的历史环境下，由于科技文化和经济实力的不同，导致人们对高层建筑的审美观也会不同。近年来，随着亚洲以及环太平洋中心经济和科技的快速发展，高层建筑的重心也发生了转移，高层建筑在这里大量的兴建起来。在这些区域中，我国的上海取得了举世瞩目的成就，同时香港的中环广场大厦极富传奇色彩，以及日本韩国在高层建筑上也掀起了新建热潮。

在这个时期中的高层建筑讲究绿色建筑为主，将具有现代感的建筑和生态环境有机的结合起来，构建山水城市为主题的建筑。

三、高层建筑的美学价值

（一）城市美

高层建筑物对一座城市的环境格调起着重要的陪衬作用，高层建筑作为城市中人们生活居住的场所的同时，对于一个城市的空间而言，是城市形象的关键所在。在当今许多著名的建筑物中，有的已经成为了一个城市的代名词，例如有人提到东方明珠，那就是代表的是中国的上海，埃菲尔铁塔代表的是法国的巴黎，一零一塔代表的则是中国的台北。

（二）形象美

建筑与城市发展相辅相成，完整的一个城市形象是由许多的建筑物组合而成，高层建筑物形成城市亮丽风景线的重要组成部分。标志性的建筑物更加具有独特性和艺术性。标志性的高层建筑物大多都有创新，层次感较强，能被城市的市民所接受。高大的建筑物因高度高、体积大等特点，更容易成为城市空间的标识和定位城市空间的坐标。

城市的可识别性包含两个方面，一方面指的是城市空间的物质形态，另一方面指的是城市空间文化形态。高层建筑物是反映物质与文化的建筑，既是居住的场所，又是对一个城市文化的反映。在其外形和内部结构上，都反映出了改城市的文化气息。

高低起伏、错落有致的城市建筑和城市高层建筑构成了城市的天际线美，把城市的建筑和城市的天空从空间上结合，构成美丽的一道风景。

（三）科学美

当今世界各国的高层建筑层出不穷，理论流派众多。科学美作为现代美学的组成部分，具有其独有的特征。

1、既简明又富有逻辑性。科学美指的是，在混乱复杂的自然表象中，概况总结出简明的规律。用最简单的方式总结出自然的规律，其具有强烈的逻辑性是科学美迷人之处；

2、和谐。反映大自然的科学规律是和谐的，就像银河系的所有的行星都围绕着太阳和谐的运转一样，是间接和谐的；

3、对称。对称给人一种和谐均匀的感觉，就像数学中的长方形、正方形、圆形这些几何图像一样，给我们的都是匀称的美感；

4、统一。就像爱因斯坦所提的质和能的统一，都是一种统一的美感；

5、奇异。奇异是不同于一般规整的物体，也不是让人觉得古怪的一种存在，它是和谐的对立与统一，是让人吃惊意想不到的景象。

高层建筑与科学之间的关系较为密切，高层建筑是科学发展的产物，蕴含着丰富的科技美学。高层建筑物中投射出了科学逻辑的美学价值，让人感受到科学的振奋和力量美。高层建筑物在外部和平面形态上也折射出了简单的对称美。高层建筑物与力学科学的结合，蕴含了力学的规律和准则，同时高层建筑物还凸显出了科学奇异的美学价值，展现了丰富多彩的构造体系的形象美。

（四）空间美

高层建筑的城市美体现在物质和精神两个方面，其美学价值主要表现在三个方面，分别是：城市空间、城市意象以及城市形象和城市精神。

城市美学是由许多因素影响和构成的，涉及范围比较广。城市美学的具体表现形式主要有城市空间、形象、意象和精神几个方面。其中，城市空间和城市形象是通过人的视觉感官，在城市空间的基本特征上做出的反映，在视觉效果上最容易给人留下好的审美印象。城市的空间美不只是局部空间的美，而是整个城市空间美。

城市意象是一个城市给人整体形象的反映，城市区域、城市边界、城市节点、城市路径和城市地标是构成反映城市形象的基本要素，城市的建筑在结合城市历史的基础上，所构造出来的建筑和人们的文化心理、审美观相吻合的情况下，人们就会认为该建筑是美的，使得人们更容易接受该建筑，喜欢上该建筑。

人们通过对城市外部形象的感受，对城市美学进行评判，结合自己的感官引发对城市更深一个层面的思考。城市的高层建筑是一个城市文化的历史结晶，汇聚着该城市的文化内涵，既高大又具个性化的高层建筑在作为城市亮丽风景线的同时，也突出了城市美学的内涵和城市的精神。

（五）数学美

高层建筑体现了数学美中整体秩序和关系肌力。其标准单元、标准层的建设，用规格的方式，在建筑本身上进行层叠，体现了整体和谐的数学美学价值。高层建筑平面和空间几何形态秩序上的规整，体现出了数学美学价值中的几何美，表现出简洁，给人以明快清晰之感。

（六）模糊美

高层建筑的模糊美是针对封闭性的传统建筑美学而提出来的，模糊美作为时代的产物，就有不确定、混沌，互渗等特性，在形式上是美与丑的结合，在空间上是白与黑的模糊美感。

建筑现象学范文篇3

关键词：表现要素；建筑艺术形象；创作

1.建筑形象表现要素

建筑美学理论在进行建筑艺术形象创作的过程中往往能够发挥至关重要的作用，如果在建筑艺术形象创作中合理运用建筑形象的表现要素，往往会收到意想不到的效果。就建筑形象的表现要素而言，主要可概括为4个方面，如果建筑使能够对建筑形象表现要素进行充分利用，就能使创作出能够大众审美要求的建筑艺术品，下面分别就建筑形象的表现要素进行介绍：

1.1建筑空间

相较于其他造型艺术而言，建筑艺术最为特殊之处在于它拥有可供利用的空间，而建造建筑物，目的是为了创作出能够加以使用的空间。注重建筑空间表达能够使建筑物形成自身的形象特点。要想突出建筑空间的艺术表现形式，应当充分考虑建筑的使用要求，并对建筑艺术形式加以结合。在建筑艺术形象创作过程中，可以从建筑空间形体组合出发，利用其和体块间的穿插咬合从而使主体得以形成，如果能够合理的进行空间组合，往往能够使建筑形象得到更加深入的表达。

1.2形与线

为了更好地表达出建筑的形与线的表达，就应当突出表现出建筑主体空间所呈现出的图底关系，尤其是关键部位的线性，能够使建筑空间形体得以完善。通常来说，建筑空间往往主要体现在其形与线的组合形式上，比如说建筑形体边界线、背景空间天际线以及体量分割线等，这些线条都有助于建筑空间表现的加强。

1.3色彩与质感

建筑形象的视觉表达关键在于建筑材料本身的色彩与突出的质感，直接影响建筑物的直观视觉感受。如果在建筑艺术创作中，对建筑材料的色彩和质感加以合理利用，就能使建筑作品表现力得以加强。通过合理地对建筑材料进行组织编排，往往能够使建筑色彩和质感更加具有自我特点，形成一种艺术感染力。

1.4光影

通过对建筑光影的合理利用往往能够使建筑具有空间感和体量感，空间氛围更为浓厚。随着光线的不断改变，使得建筑表面光影也会随之产生规律性变化，这样就能使建筑物所呈现的面貌发生变化，从而使建筑表皮肌理变化进一步加深，使建筑光影效果更加明显，从而使建筑空间感和体量感有所增强，艺术表现魅力更加独特。

2.云南某学校建筑形象创作案例分析

2.1工程基本概况介绍

该项目占地面积为18100m2，建筑物总面积达14800m2。该校在进行建筑方案创作时，就提倡节约用地，确保学校建筑功能特点能够得以充分发挥，结合本地区域文化特色，充分合理地利用了建筑形象4大表现要素，力求创作出地方建筑风格，并能凸显现代教育精神，给人以安静沉稳感。

2.2合理创造建筑空间

对施工场地现有条件进行充分利用，对教学楼主体空间采用折板式设置方案，对该校教学楼、实验区以及办公区沿街进行布置，这样能够使学校主体形象更加明显，同时对室内活动区进行转折布置，围合形成室外活动场地。该校建筑主体空间达到5层，其他建筑空间多为1层和2层，整体建筑空间高低错落有致，空间形体相互穿插咬合。同时该校主人口空间上部存在高起，立面中心因此形成，同时人口处建设的宽大雨蓬使学校入口标志性得以增强。与此同时，还在室内活动和办公区之间的区域，在建筑艺术创作过程中加入了塔楼元素，对整个校区整体区域进行控制，是为校区制高点（如图1所示）。整个校区高低错落有致的坡屋顶空间，不仅使建筑顶部空间变化更加丰富，还能实现雨水的及时排放。

2.3科学进行形与线表达

教学楼采用的是云南地区特有的建筑风格，和城市规划的要求相符，通过合理利用建筑形与线的装饰效果，突出表达了建筑形象的自身特点。从水平方向上，建筑物主要可以划分为三段，通过底层线角的出挑，并结合合理改变窗口线型，从而形成基座，同时在檐口部分通过出挑对坡屋顶形成支撑，从而建筑顶部空间得以形成。对建筑主人口空间进行处理，并对左右两翼单位竖向划分为三段。在直线型交通的末端，适当对班级单元进行后退处理，使建筑空间结合部细部得以增加，同时通过有序地对建筑形体空间进行组织和穿插，使得建筑艺术形象得以充分有效地表达。另外，坡屋顶空间的高低错落，使得建筑的轮廓线更为丰富。

2.4有效组织色彩与质感

在选择建筑表面材料时，主要选取的是颜色比较深、让人能产生强烈质感的装饰材料。在拼贴墙面砖时，多采用暗红色墙面砖，并结合少量的浅颜色墙面砖，两种颜色墙面砖在拼贴过程中适当穿插，从而在视觉上使得建筑表面材料的纹理呈现出起伏感。同时，为了能够和建筑墙面颜色的对比更加鲜明，因此，在窗口线脚、檐口线脚以及建筑基座处选用白色涂料，屋面胶瓦颜色选择的是深灰色的，和暗红色墙面砖结合后，就能在颜色和质感上实现统一协调，也使得建筑风格更显庄重典雅，与教育建筑的外在形象特点相符合。

2.5充分利用光影

由于建筑空间在形体组合上存在穿插咬合变化，从而产生大块阴影面积，正是因为这些阴影区域的存在使得建筑主体更加具有体积感和雕塑感。在不影响建筑采光要求的基础上，选用竖向窄型窗洞口作为外墙洞口，这样能够让建筑外墙给人以厚重感。合理利用挑出墙面尺寸较大的线脚以及凹入深度较大的窗玻璃，这样从建筑立面上看就会形成一排排整齐的洞口，就会使阴影更为浓厚，使建筑空间感和体量感明显增强，建筑更显有力沉稳。如图2所示。